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1 ) 烧仓房还是烧露水情人
从前，有个孤高倨傲的画师叫良秀，他宣称“只有亲眼得见的，才画得出来”。
于是，为了画出一幅生动完美的地狱画，他在人间也作了一回恶魔的选择。
芥川龙之介写下《地狱变》这篇小说时，肯定不会想到有人真的引用它来成魔。
但在电影[去年冬天与你分手]里，斋藤工饰演的摄影师就真的是个以此作“座右铭”的病态家伙。
为了拍出足以摄人心魄的摄影作品，他几次将喜欢的女人置于火灾中，再拍下她们临死前的挣扎。
他可以冲着火光和其中逐渐凋零的女人大喊“大火才是最美的啊！”
让人想起一把火烧掉金阁寺的僧侣少年，喏喏地说“我嫉妒它的美。”
大火，和它带来的毁灭欲，成了日本这些作家笔下永恒常新的一个意象，饱含着对火的崇拜，对悲剧的推崇，对毁灭的高昂。
古欧洲曾一度盛行用火来毁灭主流社会不允许的异类，所以，他们烧死女巫，将黑猫投入火中。
但在遥远的岛国日本，作家们笔下的火却常常无关异类，而是对美的毁灭。
1950年的7月，就有一把火异常著名。
京都的夏日很是闷热，那是凌晨2点50分，空气刚刚凉快了些，就被黑色的滚滚浓烟包围了个透。
有着500多年历史的国宝建筑金阁寺，连同其中的诸多艺术珍品，在这个晚上，全都付之一炬。
而犯人是那个有着口吃毛病、腼腆而敏感的寺院小僧人林养贤。
他说：“我嫉妒它的美，我想以英雄般的气魄，轰轰烈烈地死去。”
6年后，三岛由纪夫以此故事为原型，写下了他生涯的最高杰作《金阁寺》。
三岛在其中借小僧人的口吻惊呼：
金阁啊！倘使你是人世间无与伦比的美，那么请告诉我，你为什么这样美，为什么必须美？
小僧人在完美如金阁寺面前，永远是一个丑陋而羸弱的少年。
从小，父亲的一句“世上没有什么比金阁寺更美的了”在他心里扎了根，所以，他用一种近乎疯狂的激情和孤独，深深迷恋着金阁。
战争期间，他幻想自己可以同金阁一起死于轰炸；战后，仍屹立不倒的金阁让他体味到了一种永恒的美。
只是，在他的生活和命运里，对美的追寻却在日渐崩塌：经历朋友的引诱、美好鹤川的死、母亲的世俗，他自身的欲望等等。
崇高的事物日渐崩塌，于是，带着对金阁美丽坚固的嫉妒和愤懑，他亲手点燃了它。
[去年冬天与你分手]里的摄影师，以一种病态的执着，追寻着抓拍到美丽女人在火中的绝望。
他用芥川龙之介的《地狱变》为自己作辩护：只是像良秀那样追求艺术的完美。
良秀奉命给大公作画地狱图景的屏风，为此，他眼看着自己的独女被烧死，而将此种暴烈的景观绘于画上。
一辆槟榔毛车，被火焰和黑烟包围，地狱的狂风吹起的车帘里，是一位满身绫罗的宫女。
在火焰中，她披散着黑色长发，扭歪了雪白的脖子，神情痛苦万分，耳旁似听到凄厉的疾叫。
所有看到这幅画的人，都会被它极致的苦难和暴烈所感染，但很少有人想到，这背后，真的有一个为此被烧死的少女。
良秀对火、对毁灭的迷恋，在芥川龙之介的笔下，是“皱瘪的脸上，一种不能形容的光辉”。
而芥川自身对火的意象的迷恋，也通过良秀这个极致的人物身上，达到了高潮。
他在《某傻子的一生》中写，“哪怕用生命去换，他也想要那架空线上正迸裂的紫色火花。”
《信徒之死》里，他在小说结尾，让一场大火在一夜间几乎将长崎化作焦土。
三岛说：美的东西，对我来说，是怨敌。美的东西里都是危险的气质。
所以，毁灭它。用火。
点燃火柴/在火光中/我想起了海面上的浓雾/那个值得让我用生命去保卫的祖国/是否存在？
寺山修司在名为《逃亡一代Keystone》的短诗中，这样质问道。
以短诗诗人身份出道的寺山，在一开始的诗歌中，就很喜欢用火的意象。
即使是写一首童谣，也有这样“小小的虞美人花/在燃烧/快看快看/我造成了火灾呢”的趣味遥想。
更别提在他后来的电影中，一次次出现的火光了。
1971年的处女作[抛掉书本上街去]，里面的年轻人在街头焚毁星条旗，音乐是典型的和式摇滚。
焚烧的旗帜裂开去，后面的景观是在荒野做爱的男女、在街角嗑药的嬉皮、在街头狂喊的青年。
让人想起战后，美国对日本的占领和管制，寺山幼年成长在占领区，母亲常年辗转在美军基地。
让人想起六、七十年代，青年一代轰轰烈烈的从“反安保”斗争到青年学运。
街头攒动的人群里，个个是年轻的学生面孔，他们常常冲在最前面，和警察对峙。
将手头可及的石头、棍棒，甚至是燃烧瓶，全都丢向对方，将警备车推倒，放火点燃。
在制造的混乱里，在冲突里，在包围里，在火海里，此刻有着一种无与伦比的革命的激情和快感。
这是独属于六、七十年代，青年理想主义者的神话。
但火光，最终带来的并不是变革，而是无止境的怀疑和虚无感。
就像是[抛掉书本上街去]里那架从来不曾起飞，而最终焚毁的人力飞机。
即使满怀希望、试验多次，最后也不过是在紫色天空下被付之一炬的既定命运。
那一代的青年，以及那一代的理想主义，也在火光里，走向了相同的归宿。
到了[死者田园祭]里，寺山通过作家之口，心心念念的都是回到童年，给象征家庭的母亲点上一把火。
这是寺山对家这个概念的矛盾出口，逃离这个家，以及这个国(东方文化里，家国同源同构)。
火没有带来毁灭，只有虚无。
村上春树在80年代写下《烧仓房》，又是另一代青年物语。
80年代，日本泡沫经济高峰，从老一辈到年轻人，皆富得流油，甚至快要将海外的夏威夷岛整个买下。
用《烧仓房》里的话来说：“人人都是盖茨比，那么多年轻的富人，做什么的不知道，反正就是有钱。”
他们开外国车，住独立的别墅，在旅行中搭上陌生的女子，一起飞叶子、party，每两个月烧一次仓房。
“浇上汽油，扔上擦燃的火柴，看它忽地起火，这就完事了，烧完15分钟都花不上。”
然后，到末了，你才明白，他们所谓的烧仓房癖好，其实，是烧死露水情人。
物质上富有了，精神上的幻灭感徒生。
日本文化里，对火是有崇拜情结的。
中国古代民间素有拜火的传统，传到了日本，他们也有了从古至今传承几百年的火祭(ひまつり)节日。
而且，日本人信奉的神道教也有拜火/渡火的一个传统，综合下来，就有了一年两次的火祭。
而其中又以7月15日(关西地方是8月15日)前后的一次较为隆重。
不同地区的火祭，形式并不一样，但一般而言，当天都会有捆成大大小小火把样式的稻草被点燃。
人们或同戴着面具的祭祀表演者，一起在火旁起舞；或一边向火神祈祷，一边赤脚走过火炭路。
从远古时代起，日本文化里对火的态度，就是既崇拜又恐惧。
明历时代，一场空前的大火，曾迅速席卷过整个江户，持续两天的大火烧毁了江户城2／3的区域，以及1／3的人口。
此后的日本历史上，仍有多次这样席卷整个城市的大火。
这些火的灾难给人们深层心理带来的恐惧，一直根植在了他们的文化里，延续到了现在。
火对他们来说，既是要崇拜的对象，又是强大的毁灭神，这是毋庸置疑的。
而火带来的毁灭欲和幻灭感，也就成了日本作家们孜孜探求的一个意象和主题。
让美丽的灵魂，殉难在美丽的烈火里；让燃烧的火焰，映射出痛苦挣扎的众生罪魂。
让暴烈的火承载一种失落，一种毁灭之美。
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作者/卷卷毛
文章首发于微信公众号「破词儿」
2 ) 差强人意的复仇
可能是看过太多本格推理的原因 让我觉得这部电影虽然看上去几次反转 很烧脑的样子 实际上很多地方逻辑不是很通顺 或者说因为没有背景和细节的交代显得苍白没有说服力
比如少年时代的编辑 为什么愿意帮姐弟隐瞒杀人 还刺伤他们替他们掩盖？ 怎么认识的好像都没有交代
比如姐姐为啥要把耶云骗上床然后告诉他全部真相？ 好像没必要特意刺激一下被害者家属吧....
比如假扮女友的百合子 就是在网上随便找的么？ 怎么确认可以信任她？ 为啥正好演技这么好？ 后面设的局感觉有很多偶然因素 某个环节对不上就不能按照他的计划发展 然而偏偏都如期发生了 只能说 靠编剧了....
而且书里基本就是他犯罪的证据了 那不是正好让弟弟脱罪？那盲女岂不是白白死了...
总之 这个复仇者的心态也是奇奇怪怪的 虽然说 就是因为变态才杀人 但是不太能分析出来 到底为啥会一下子扭曲 之前过度担心盲女女朋友 一直跟踪 感觉盲女不跟他分手或者不被烧死的话 说不定反而会死在他手上 死在过度保护的爱里啥的...
总之 预期是像愚行录， 怒这样表现人性之恶的电影 但是好像还是差了点火候
3 ) 无题
虽说类型可以大致说明是怎样的电影，但超出类型的部分，或者说不局限于类型的部分，更是有趣呢。
姐姐是真正原发的怪物，在过早的时候经历了不该经历的伤害，但也打开了不可以打开的秘窗，从此再也回不去正常的社会中。不必以通常的标准去评判她的行为，无论是在第一次谋杀中体会到的快意，还是对弟弟过深的感情，无论是轻而易举毫无障碍的防火，还是对待性和自己的态度，都不必从道德角度去评价她。她的行为几乎只剩下伤害和报复，不仅指向他人，同时也指向自己。
虽然很早就料到这一切都是主角的计划，但是没想到主角并不是在受到伤害后也变成怪物，甚至欺骗百合子的感情和生命。（大概是我恶意过盛，联想到最近看到的人25岁大脑才具备理解一些事情的物质基础的事，感觉主角和小黑本中二月的做法就是成年人和少年人的区别。）有过危险的倾向（跟踪女友），在门边见识了另一个世界之后，清醒地选择把自己变成怪物，并且持续地认识到自己是一个怪物的事实。可还是无法摆脱人类的情感，报复后抽搐的微笑和流下的泪，对自己终究是回不去了的，惆怅。所以才说，去年冬天与你分手，彻底地，亲手，斩断了，自己和世界的联系。
相比之下摄影师与其说是怪物更像是野兽，凭着本能活着。无论是对人的好恶，还是恰到好处的残忍和不忍，以及对于自己也成为“客体”——故事中的对象，所展露出的美感也毫不在意，只是单纯地欣赏这些极端地美感罢了。
百合子和编辑，像是两种不同的没有自我。明明有能力生活好，但是冷眼旁观感到无趣，在她的世界中没有自我的参与。看似生活得很好，但是从很多年前就无法让自己离开另一个人一点点，其实并没有把自己的世界当成自己的。
4 ) 谈谈电影里面的Bug
总体来说，还是挺有意思的剧本。但是有几处bug, 作为悬疑片，硬伤太多。算个爱情片吧。
1. 男主在摄影师家门口等女友，门那么矮，既没有电网也没保安，结果房子烧起来了，男主还有闲情先打电话，等总编来了才做势要翻进去。一看就知道是假的了。
2. 警察认尸，不做任何法医鉴定，就凭一个戒指就认定受害人身份？
3. 脑残的姐姐，亲口告诉男主自己杀了他心爱的人，之后还得意洋洋的单独赴约。就这智商还做风投生意，全球到处跑？
4. 卧薪尝胆的男主，到最后居然掏出一大包钱，递给帮助自己做局的小服务员。我记得他不过是在一个快倒闭的书局做编译的小职员，这几个月都躲在拆迁楼里住，他哪来的钱？
5. 还有帮着做局的小服务员，她做的事相当于故意杀人共犯。她只是悲观厌世，为什么要帮助杀人？
6. 摄影师给小服务员拍照的时候，布置好蜡烛，窗帘，手铐。然后说他要出去一个小时。我去，难道是啤酒喝完了赶着出去买一打？然后是摄影师出去的这个时间节点到底是什么情况？如果是男主和主编先翻进来，摄影师后回来，那他有现成的不在场证据。如果摄影师先回来，他们在门口的时候应该同时都看到着火了。可是电影里只有男主在翻墙，摄影师消失了。
7. 最后男主把事实写进了书里。那至少三人都知道了死掉的不是服务员。然后还对服务员说什么你可以用新身份重新过了，蒙人呢？
5 ) 以彼之道，还施彼身！
对一个的完美复仇法，莫过于用敌人使用过的方法来用对付他，也就是以彼之道，还施彼身！自己曾经受过多重的伤，看着敌人经历同样的痛苦，自己就会感到有多酸爽！
随着电影剧情的进度，谜底在不断揭开，感叹男主失去女朋友的痛苦，但同时也怨恨他为了弥补自己的痛苦却将局外人（新女朋友）拉入局且白白送去性命，但电影的最后又一次反转，原来烧死的并不是 松田百合子 而是画家的姐姐，这种反转的感觉令观众看后也莫名的酸爽！既洗白了男主，也将男主复仇的对象一一惩戒！
不过其中有一个关键细节并没有交待清楚：
男主用什么方法将画家支走？
画家在走时松田百合子 明明是没用手铐固定在椅子上，但画家回来时发现不一样的场景不会怀疑吗？且警察最后询问时，他也并没提出疑问！
他是变态，但他不傻啊？！
如果这个细节导演交待清楚了，电影的完整性将进一步提高！
6 ) 可惜了这么优秀的故事
这篇影评就是来吐槽的，很好的故事，被这样演绎实在是可惜。
男主的演技尬到我一度想切出去，那个莫名其妙的眼神从头到尾，实在是不可理喻，虽然你确实苦大仇深，但也没有眼睛发直的表演方法吧？可以参考《愚行录》男主的演绎，天差地别。片中就数他的表演明显用力过猛，当然了，老警察那段也把我尬住了。
本片作为悬疑片，剧情设定也有问题。前面说到弟弟给“新女友”手铐，后面切画面就出去了，摊牌时男主回忆，弟弟说有事出去，十一点才回，前面没有铺垫，十分突兀，专门给男主准备换人的时间，完全没有道理。其次，就男主住的那个破地方，随便谁都会生起一丝警惕心吧？更何况是本片最狠的姐姐呢？可影片中姐姐居然一脸愉悦，没有任何怀疑地进去了，面对着之前被你无情折磨的男主，别说这个人迹罕至的待拆房了，就算换个地方你能这么放心嘛？和前面姐姐冷酷、严谨的变态作风相差极大。你明明描述了，姐姐是在十几岁就可以弑父并冷静地抹除所有证据的狠人啊，小林过来帮忙捅她一刀就行，杀人灭迹都由姐姐操刀，天衣无缝，让老警察都无可奈何的狠人啊，就这样倒了，实在难以让人信服。悬疑电影剧情强杀，是最下流的招式。
最后吐槽一下，男主真是个奇葩，他在结尾自白时还自我陶醉“去年冬天为了你变成了怪物”，三观严重不正，我就听了以后第一反应就是你哪有脸说这话呢，还指望我感动不成？笑，前女友为啥和你分手，你就没反思过嘛？女主不小心出车祸了，你就秒变跟踪狂，性质极其恶劣，会严重破坏女友自尊心的。如果你真的担心女友，可以通过其他方式去实现，去表达，而不是这样的变态行为。还有小林，这个角色同样大失水准，什么编辑部的老前辈，他这个了特色全靠回忆和别人的称赞支撑起来的，而且形象摇摇欲坠，完全是为了剧情服务，三个犯人，被偏执自我的男主玩的团团转，离谱到家了。
故事是不错的，可怎么就演绎成这样呢？不是烂片，但看了以后血压上来了，十分恼火，2星。
三个变态有点多了吧。。。
瞒天过海、借刀杀人、以逸待劳、借尸还魂、偷梁换柱、暗度陈仓、欲擒故纵、金蝉脱壳，最后还有一招美人计...这用的都是咱老祖宗留下的东西啊，要写好一个悬疑犯罪小说，熟读三十六计就行了。
1.事情巧合与人物行为都说得通，文本非常厉害，每个“坏人”都得到了相应的结局；2.“去年冬天，我决定同你分手”、“我中途假戏真做了”、“你是真心在爱着她吧”、“你才是怪物，诗歌疯了的怪物”。
沉迷于过去的真相，就如同沉溺于黑暗中的蝴蝶；追寻着艺术的极致，同时也追赶着地狱中的业火。《白夜行》里滋生出的黑暗，慢慢长成了一幅绝美的《地狱变》，兼具东野圭吾的扭曲人格和芥川的厌世主义，只是不适合将其影像化。“看她的雪肤花容，在火中焦烂，满头青丝，化成一蓬火炬，在空中飞扬。”
当你想死的时候就去自杀募集网站，没准帮人杀个人假死还能获得一大笔钱和新身份哦！科科
好看。乱序章节体的讲述方式和真相本身密切相关，情节的反转出人意料又在情理之中。一开始被标题欺骗，最后点题时方知其蕴含的深意与悲伤。
典型的日系纯爱加复仇电影，悬念翻转好猜也不好猜，章回体叙述最终揭晓谜底，斋藤工演表态，北村一辉演人渣，完全没问题。《杀死比尔》里说“复仇不是一条路，而是一座森林，就像在森林里容易迷路，忘记自己从哪儿进来的”，男主角从准备复仇开始，已经有了变成怪兽，以及必死的觉悟，嗯，剧透了。
真是不到最后十分钟，完全没法想象事件全部真相！故事已经够曲折了，导演的处理手法又很好，应该是岩田刚典第一次主役电影作品，表现非常出色，斋藤工、北村一辉也不差。无论是主题、剪辑、配乐、摄影都非常出色，很成熟的一部商业犯罪片，值得推荐。
乱序设置很棒，悬疑感很强，一直延续到最后，被最后大段多余的自白毁掉了，剧本是好的，恶人好人反转，男主演技被其他几位吊打！
被姐姐小时候闪现的画面吓到了
只有怪物可以战胜怪物，看完的时候想到甘肃那个跳楼的女生，她只是选择了无奈之下最干净的办法
变态杀手对决变态杀手及论变态杀手的人格魅力。最后自白的那位同志，你不是在那年冬天变成怪物的，其实早就怪物了，要不人家咋会吓到从老家搬到东京呢？
悬疑大毛病没有，就是部分需要些巧合，不够完美。感觉岩田刚典换个装束换个角度换个打光就像变了个人似的，很神奇。看到最后还是斋藤工的角色最惨。
摄影师的姐姐真厉害，和电影里的三个男主都上了床。
对于这个故事，我就是，不相信，这局步得那叫一个漏洞百出呀！
3.5 虽然拍的不行，但剧本不比《告白》之流差，可以说已是日本近年来“四处发狠”式悬疑作品的天花板了，叙事的章法足以操纵观众。真想倒带回6.9那天早上八点，买上海电影节这场的票；或者拿《友罪》＋《空中轮胎》＋《食女》换这场，那三个雷加起来都没这个强。
其实还可以，感觉男主是里面演得最普通的，但也算合格。剧本算不上意外，但是节奏还挺好的，一下就看完了。所以在日本拍电影，当你需要一个变态艺术家，你就去找斋藤工是这样吗？
片名是偶像片，海报是烂片，看完算意外惊喜片。
最大的bug就是姐姐非要告诉炮友自己杀了他前女友，凭什么啊？！
同样是讲燃烧，日本人着眼家庭伦理，韩国人聚焦社会问题。但也只有霓虹人擅长，把这么变态的故事，最后拍成了纯爱。为了爱，一切人物动机都能理解。当你告别时，他将为你复仇，化身怪物。