一代皇后大玉儿

记得很小很小的时候看过此片，但是只有朦胧的印象。这几天重看，完全耳目一新，不同的阶段不同的视角总有新的感受。
只想说说这个故事的情感主线。开端发生在一片茫茫沙漠，一个小女孩救了一个迷路的小王爷，从此拉开了他们纠缠一生剪不断又放不开的爱情悲喜剧。
悲，因为从小青梅竹马，相知相爱，却因为皇太极的强娶而让一双有情人变成了名义上叔嫂，相爱却不能相许。尔冬升真是把多尔衮刻画得很深刻。他对大玉儿的爱，是成熟理性的。他有原则有底线，当以为大玉儿要密谋杀他八哥（也就是皇太极）时，他心痛却果断的说“我会先杀了你”；当他离皇位只有一步之遥却被大玉儿给推了下去时，他会严词厉色的质问他的爱人并且冷漠的拒其千里之外；当福临任性妄为，他会忿恨的对大玉儿说：如果不解决，他就要另作打算（自己当皇帝）；但是每次当大玉儿陷入险境时他都毫不犹豫的冒险施救甚至完全不在乎自己的生命，更不惜与皇太极反目成仇。他的付出不是无条件毫无保留的，但是正如此才显得他的付出是多么的可贵。尔冬升版的多尔衮是内敛的，没有大悲大喜，但是举手投足都是一部戏。
然而，悲正在这里。佛家八苦中有 三苦：求不得，爱别离，怨憎会。这双人的爱情持续了一辈子却因为每个阶段各种无法跨越的障碍而无法在一起，求不得之恨让人唏嘘。爱别离，他们真如牛郎织女般，年轻时难得见一面却又马上分离，再见可能是几年之后（皇太极经常让多尔衮常年征战），这让我这个看戏人总是来回看他们每一次在一起的片段，真心不忍心他们分离，正如主题曲相思比梦长；白发苍苍时想抛弃一切隐居却迫于福临的反对生离继而死别（多尔衮被福临暗杀）。怨憎会，有情人总是生离死别，而那些两不相容的人，偏又聚会在一起。无奈“不是怨家不聚头”，在某些形势下，愈是互相怨憎的人，愈被安排在一起，如影随形，好像再也没有分散的时间。如皇太极之于大玉儿，小玉儿（被皇太极指婚多尔衮）之于多尔衮。
喜。在于多尔衮的爱一直没有变，世上又有多少人能坚持一份毫无结果的爱恋不舍不弃；在于他们也曾有过一段短暂的幸福； 在于虽人生如萍聚散无常各自风雨几番，念的都是痛等的最终是梦，但毕竟心里满满的都是爱。


以上，一篇煽情肉麻的影评。


（二）尔冬升

--------------尔冬升（Derek Tung-Sing Yee）香港全能型电影人，年轻时外型俊朗，为邵氏电影公司武侠小生。后转型为编剧及导演，曾两度获得香港电影金像奖最佳导演及最佳编剧，并监制过十余部电影。
小时候看《一代》很肤浅，只记住了潘迎紫。如今却喜欢上了尔冬升。这种人真是少见， 做演员时那么出色，后来当导演又那么成功。做什么都能成功的人，应该很少吧。网评：才貌俱佳。
我喜欢他的多尔衮，才发现他本人亦如剧中角色一样，有内涵，有才气，有相貌，还很专情，低调。这还是人吗。此人只因天上有，人间难得几回闻。

（三）主题曲。ps:不仅歌词写得好，此剧每集结束时都会用一首诗来承上启下，文化内涵与现在的粗制滥造电视比可见一斑。

 相思比梦长

纷纷红尘扰扰岁月用风霜把泪深藏
茫茫天涯走遍寂寞心酸
悠悠时光流转再没有青春能换沧桑
漠漠擦肩而去夜已阑珊
人生如萍聚散无常何须朝朝暮暮盼望
雁字回时愿别来无恙相思比梦还长
人海浮沉随波逐浪各自风风雨雨寄盼
别问归航把秋水望穿相思比梦还长
纷纷红尘扰扰岁月用风霜把泪深藏
茫茫天涯走遍寂寞心酸
悠悠时光流转再没有青春能换沧桑
漠漠擦肩而去夜已阑珊
人生如萍聚散无常何须朝朝暮暮盼望
雁字回时愿别来无恙相思比梦还长
人海浮沉随波逐浪各自风风雨雨寄盼
别问归航把秋水望穿相思比梦还长
人生如萍聚散无常何须朝朝暮暮盼望
雁字回时愿别来无恙相思比梦还长
人海浮沉随波逐浪各自风风雨雨寄盼
别问归航把秋水望穿相思比梦还长


高胜美——笑拥江山梦

笑拥江山同祝梦
醉看清风入帘笼
云是衣裳花是容
片片都有我的梦
天长地久是多久
爱到怎样才算浓
千纠万缠都是爱
管它来去太匆匆
盼呀盼的都是空呀都是空呀
唤呀唤的都是风
念呀念的都是痛呀都是痛呀
等呀等的都是梦
天长地久是多久
爱到怎样才算浓
千纠万缠都是爱
管它来去太匆匆
盼呀盼的都是空呀都是空呀
唤呀唤的都是风
念呀念的都是痛呀都是痛呀
等呀等的都是梦
盼呀盼的都是空呀都是空呀
唤呀唤的都是风
念呀念的都是痛呀都是痛呀
等呀等的都是梦
盼呀盼的都是空呀都是空呀
唤呀唤的都是风
念呀念的都是痛呀都是痛呀
等呀等的都是梦
 

小时候没看过，只看过孝庄秘史，算是我看的最好的戏说剧之一。最近重看，其实只是想看看潘迎紫，因为我本身对这个故事没有兴趣，对孝庄也没有好感。不过感觉总体没有孝庄拍得好，看完孝庄看这个有一种很别扭的感觉。各个方面都没有可比性，包括最受好评的尔冬升，感觉都没有狮子吼的马景涛更能表现一个草原男子的野性和狂热。为什么这部剧的演员给人感觉都长得都很丑呢，我觉得是化妆的原因，仔细看，有些演员长得还是很漂亮的，娃娃就不用讲了，还有海兰，包括那个燕妃娘娘，其实长得还可以，但是整部剧的妆都偏重了点，有点像唱戏的。
　　潘迎紫的演技我觉得还可以，但是她有点端着，她演的电视剧，都有一个通病，很喜欢摆POSE，秀兰花指，而且看得出来是刻意要做出来给人看的，不知道为了什么。除掉这些，我觉得她的演技其实还是不错的，尤其是对人物感情的把握，神情动作的表现非常到位。从小到老，各个年龄段都给人一种恰到好处，似乎她的确就是这个岁数的人一样的感觉。不过这部剧，给我的感觉，潘演的没有武则天和太平公主的好，一代女皇里太平公主，和一代公主里武则天出场的那两种眼神和神情彻底征服了我，一种很难表达的很准确很细腻的神态。另外潘大玉儿的时候，年纪又有些大了，已经没有武媚娘那种玲珑剔透，纤可握腰的身材了，略略发福了，所以越到后面越显得雍容华贵。表演也不像武媚娘那样随意自如。不管怎么看都是个十几岁的小姑娘，眼神，体态，神情，动作，丝毫看不出破绽。大玉儿已经明显的是少妇演少女了，所以有时显得有些装。尔冬升也一样，虽然剧里面一直说他年纪小年纪轻，但看着也是个三十出头的人了，两人倒是很般配。和潘尔的中年装少年一样，刘青云就是少年装中年，虽说他的演技很好，但是还是遮不住稚嫩气，奇怪的是他和尔的多尔衮的兄弟看些有些别扭，但和大玉儿的夫妻却没有那种倒置的感觉，感觉两人年纪差不多。这也许也是一代皇后最大的特色之一，演员的实际年龄和戏中角色的年龄恰恰相反，但是角色却又显得很适合。对了，潘迎紫还有一个很大的特点，为什么她每次演少女都能把那个种眼神演得很传神呢，有一场阿敏和蒙古尔泰他们要杀她，然后她跳到树上那俏皮一笑，活脱脱就一小姑娘，怎么也不可能想到她已经47岁了。这也许就是潘迎紫强于刘晓庆的地方，刘阿姨怎么使劲装，那个神情骗不了人。
　　然后说说宁静版的，对比一下，孝庄连配色都美轮美奂，信手沾来，都是实力派的强将，个个出彩。更让我惊讶的是，重看时才知道大妃其实是斯琴高娃老师，海兰是我最喜欢的何赛飞老师，不过当年因为何赛飞演的辰妃，好长一段时间，我恨海兰这个人物恨得牙痒痒的，一直很怕再看到海兰和皇太极。再看一代皇后也有这个阴影，不想看皇太极，更不想看海兰。胡静的苏茉尔和马景涛的多尔衮比宁静的大玉儿给我更深的印象，甚至后来看了史书后，真的觉得电视就是电视，何必和历史一个样呢。看马的多尔衮多感动啊，何必去知道那个拥有妻妾成群的多少衮呢。马景涛这次没有吼得那么厉害，或者说吼得恰到好处，把一个男人的野心，痴情，无奈都吼了出来。宁静的大玉儿，当年我就不喜欢，太老成太沉闷了，从早到晚都是一种压郁不得解的神情，但不能不说，她的演技很好，表演很有张力，把大玉儿的内心感情刻画得淋漓尽致，整个人物给人一种更强更厚重的历史感，相形之下，潘迎紫的大玉儿就显得花哨得多，内蕴不足。这也是两部电视剧立意和目的的不同，大玉儿的定位是感情，而孝庄的定位是政治。大玉儿的目的是娱乐观众或者勾起观众的情感，而孝庄的目的是还原历史，全方位说塑造一个更真实的孝庄皇太后。但是，真实的孝庄是怎么样，就像真实的武则天是什么样，没有人能知道，任何伟大的人物，都有一个纯真无染的童年。宁静的大玉儿最大的问题就是她似乎一开始就是个很深沉的人，她的全部的美德似乎就是一个字：忍。忍能成就一切，最后终于忍成了一代贤后。相比之下，潘迎紫的大玉儿要可爱得多，灵透得多。但是潘的大玉儿和潘的武则天一样，也许是那个年代的原故，电视剧的目的是要观众看得懂，容易懂，就像包青天一样，脸就是黑的，一眼明了，所以就显得很脸谱化，连装都要化得相当有型，像武则天的眉毛飞出去就能杀死一片人，演员的表演也是发散型，就是尽量的让人物的内心思绪感情豪无遮掩的写在脸上，这就给人一种感觉，感觉表情太过丰富而事实内涵不足。这是不是台湾剧的特点呢，不得而知。这也许也是为什么潘迎紫每次演戏总要有一些特定的架式一样，她似乎要告诉观众，我不仅是武则天是大玉儿，我还是潘迎紫。这也许也是为什么老潘在台湾不管现在还是以前都颇受好评而内地观众对她表演风格却有异议的原因，但总的来说，我觉得潘的演技暇不掩喻，还是很出彩的。

很古老的一部片子了。我印象最深的是，皇太极是被一个暗恋大玉儿的太监打死的，很有创意的死法，历史学家们看了估计要吐血。

小学看过的，估计重看的姑娘们小子们都已经年过30，开始怀旧了。
潘迎紫的大玉儿深入人心。活泼有灵气。
多尔衮和金庸笔下的萧峰一样是我最喜爱的电视剧人物之一。
深情至极。女人一生能得一此男人，足以。
哈哈。不枉活一生吧。
喜欢多尔衮的表演。还因为他长的象我老爸。虽然很爱。

看到新不了情的评论说尔冬升在拍这部片子的时候就开始构思新不了情。
哈哈哈大笑三声，难以想象这部片子是在新不了情的前一年拍的，而且每次回忆起来都觉得刘青云的皇太极好有喜感。
还有这种爱上多尔衮被迫嫁给皇太极的套路真是在现在的电视剧和清穿、后宫小说里头被广泛套用啊~