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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 古惑仔的无奈
本片的故事情节其实挺简单，无甚新意，无非是一个古惑仔和一个富家女的爱情故事。但这个古惑仔不再是那种热衷于打打杀杀，满脑子兄弟义气的人，而那个富家女也不再是软弱无能，单纯幼稚的娇小姐。庙街是香港文化的一个重要组成部分，富人对于那里的印象是犯罪频发、色情行业以及市井小民。老百姓对于那里的印象可能是鱼龙混杂，是个好玩又便宜的夜市。而庙街的人对那里却有自己的理解，比如那儿邻里街坊间的人情味，清贫却乐观的生活态度，还有传统古惑仔的价值观——讲义气，重承诺。
黄庙和小篆之间的感情源于四年前的一次舍身相救，四年后出狱的黄庙重遇已经工作，并且成熟独立的小篆，小篆介绍黄庙去自己父亲的公司工作。可是尽管黄庙有心重新做人，别人却未必肯给他机会，同事不是嘲笑他，就是排挤他。这其实是导演想要说明古惑仔想要融入正常人的生活有多么不容易，甚至于他最终不得不失败离开有很大程度上是那些道貌岸然的社会上层人士造成的。古惑仔的出现与现状是一个社会问题，而非仅仅是他们不想做好人这样简单的理由。
影片的结尾是模棱两可的，黄庙与小篆的团聚既可以当作是小篆的一个美好愿望，又可以当作是他们的愿望最终实现。
导演在片中塑造了一个不一样的古惑仔，其实黄庙的身上有着陈浩南的影子，他们都不是那种热衷于跟随大哥或者带领小弟整日打打杀杀的人，他们都很讲义气，重承诺。而且，去和别人械斗，在黄庙看来并不是一件非常光荣刺激的事，他也不愿意去做，但正如他母亲所说的那样，男人，有很多事是容不得选择的，所以他必须去，必须去救小篆，必须去反抗箭猪，最后也必须去和箭猪决战。其实这与其说是男人无法选择，不如说是命运在很多时候，容不得我们选择。
杜琪峰拍过两部《黑社会》，里面讲到了一个势力庞大的黑帮“和连胜”，而他讲述的古惑仔是不同于刘伟强的。杜琪峰更加关注黑帮的权力和制度，更加关注那些位于黑社会顶层的人物。而刘伟强则更关注作为古惑仔本身的那些人，尤其是那些底层的古惑仔，这就使得他的电影有一种浓浓的人情味。
片中阿蟹也是一个非常重要的人物，他代表了另外一种古惑仔，他和黄庙唯一相同的地方就是他也讲义气，他始终站在黄庙一边，虽然他常常越帮越忙，但他的确是黄庙真正出生入死的兄弟。他代表了庙街那种没有多少文化，长相一般，甚至粗俗的古惑仔形象，自然不可能每个古惑仔都像陈浩南那样，所以阿蟹这个角色反倒更加真实。
郑伊健只有在演古惑仔的时候才散发出了他作为演员的光芒，其他的任何角色都令人觉得不是味儿。黄庙是另一个陈浩南，是日后的陈浩南。作为明星，他也算不上非常失败了，毕竟还塑造了这样一个深入人心，叫人难忘的角色。但作为演员，他是够失败了，永远跳不出自己曾经塑造的某一类角色形象。而葛明辉则令我大开眼界了，他那出众的演技不知为本片增添了多少的精彩，如果没有他，就像《古惑仔》里没有山鸡，那该有多么乏味单调。
本片的摄影风格和《旺角卡门》有些相似，也和以后的《古惑仔》系列有些相似，这代表着刘伟强导演强烈的个人风格。他真的可以被尊为“古惑仔电影”之父了。
2 ) 等待的意义
于是，对于这样的帮派电影，我心理有阴影。
然后，就是港片时代的来临，电影电视剧里面充满了各式各样的帮派，以及帮派老大，还有那些帮派老大的女人。我说实话是反感的，或许从那个时候开始，我就是一个至上爱情主义论者，将爱情放在了所有的一切的头顶上，然后戴上帽子把它遮住，最后用它来评价一切，衡量一切的意义。
然而，也断定，在帮派电影中，没有爱情，没有纯爱情，所以，我不想看。
于是，会在今天，带着复杂的心情，脱去那一顶帽子，不断提醒，我爱你，我爱你，我爱你，所以看你喜欢的电影，在这样的心情下面，我慢慢把它看完，中途犯困，睡了一个钟头，然后继续把电影看完，写下观后感，等待你日后检阅。
等待你日后检阅，以此切题。就如同我在看完电影后，和你聊的一样，是一部关于等待的电影，当然，你笑话我年轻，你的不评价，实为否定，所以，你确实照顾我的处女座自尊心。吴倩莲在电台等郑伊健，四年时间，想说感谢对不起或者爱你，但是当真的这个人回来以后，注定出现问题，爱的压力很多，所以关于爱情的故事总是遇见一大堆不安好心的人，父母，社会，甚至是天气，然后，吴倩莲和郑伊健的问题就是门第观念。
这些都不重要，看电影的时候，如果你哭，必定有原因，好比你不会无缘故地笑，但是让你哭的原因，多数人在电影以后会轻描淡写讲，我居然哭了，用上这个表示意外的副词后，姐姐妹妹就一起手牵手去逛街了，表示，爱情只是让我哭的电影，而已。
当然，这部电影我是已经判断为我的洗面电影，因为是你推荐，是你提及。就算是喜剧片，我也得矫情地在当中寻找我悲的身影，所以，看电影的动机本来就有问题，我没有看明白你看得那一部电影，也是值得原谅自己的借口。
我说，我要是吴倩莲，早就去死了，那些朋友第一，老婆第二的古惑仔就是一群sb，脑壳被门夹过，不值得。他们只是性格英雄，胸大肌如此迷人，但是他们让你哭多半是因为伤害你，而不是感动你，这样的地痞流氓不要是你的福祉。所以，为吴倩莲不值得，也为导演感到很诡异，为什么不能编一个纯粹点的古惑仔爱情来给大家缓解不满情绪，最后还是让郑伊健骑着机车，一路向前去血拼？
我爱的人，多半就不会是黑社会了。
但是，委实讲，他们确实很吸引人，男的，女的，都是外貌派，所以，看见这样man的人的时候，由于荷尔蒙的原因，基本上就免疫失败了。
所以吴倩莲的下陷是青春期还没有过完，她就开始乱想了。
我开始哭的时候，电影都要结束，先还以为我多半这部电影白看了，眼泪都没有收获，但是看见吴倩莲追车的桥段，还是觉得心酸，心想，是不是再不哭就没机会了，所以调整好情绪，进入洗面状态。
最后，观后感没有写，这个观后感多半也不会给。
因为看完电影刚好和你谈几句，你就觉得肤浅了，我还是把它藏起来，以免你看见我的深入思考好，就灰心了。
Ljd，你好，电影我看完了，还是爱你。
3 ) 悲剧使人蛋疼
基本上开头看到阿庙误杀混混蹲在差馆，悲情的背景音响起伴随着阿庙带着手铐抽一支烟的剪影，就明白这剧是要走悲情路线了，不过抽烟的剪影真是太帅，果然不是帅哥没有资格抽烟！（喂
以及伊面童鞋果然还是长发美啊，怨念为什么出狱后是短发。。。长发更像真发的说，总觉得短发像假发= =
再有从一开头就奠定的搅基路线，果然港片都是在搅基的，不搅基的香港电影不是好电影！（大雾！
不过阿蟹对阿庙真心情深似海感人热泪啊！为什么每部片里都有一个对他情深似海感人热泪的基友（我又想起无限复活里为他卖身筹钱的阿星了~~~QAQ
不过总的来说，我还是很讨厌这样悲情的电影，让人止不住的蛋疼。是不是那个时候的黑社会电影就只能拍这种没有好下场的剧情呢。这样的话我大概有点明白为什么古惑仔系列会这么红了。
说起来当年地方台播古惑仔时，我看了一点，本来是觉得不错，但是又觉得，这种题材的片子基本最后不会有好结局，为了避免看到结局蛋疼，我非常鸵鸟的干脆不看了= =没想到第二天又重播了，忘记抱着什么心态又看了下去，没想到结局出乎意料主角依然是赢家，瞬间扫除了蛋疼的忧虑，于是很放心的看下了后面的集数。其实古惑仔确实更像一个武侠小说，相比起这些写实向的悲情黑社会故事，它是一个美化版的成人童话，所以才有这么多人会喜欢。
我偏偏就还是沉溺于童话中的，毕竟人参已经有太多悲剧。。。
4 ) 香港黑帮片的一个拐点
一个非常纯粹的港产草根故事，在爱情和黑帮题材的包装下充满了商业气息。制作比较粗糙，表演生硬不自然，很多手持和慢镜头都有些风格不足刻意有余的感觉，有理由相信这是和《古惑仔》一样拍摄周期非常短的片子。值得一提的是，这是郑伊健和刘伟强的初次合作，从故事情节、演员形象已及镜头语言来看都像是《古惑仔》的预演，也许没有郑伊健在本片中的“庙哥”就不会有风靡九十年代的“陈浩南”了。最近看了一个王晶的访问，专门提到有关郑伊健的话题，当年胖晶打算力捧郑，给他五部电影的机会，谁知前四部（《庙街故事》就是其中之一）都扑街，直到第五部《古惑仔》成为爆款。我倒是觉得《古惑仔》的成功绝非偶然，从今天来看九十年代的港星除了郑伊健也没人能演出漫画男主角的味道，《庙街故事》的出现则更加佐证了这一观点，“陈浩南”这一角色是天赐的。
其实我在看这部片子的时候，明显感觉到其动作戏是割裂的，片中大部分的动作戏都是类似于《旺角卡门》、《天若有情》式的古惑仔街头械斗，而片尾却来了一场《英雄本色》、《江湖情》式的黑帮枪战。为什么会这样呢？我想无非两点，一是结尾的枪战戏可以更好的衔接和升华前面的矛盾冲突给观众一个激烈的视觉冲击；二是九十年代中期在刘伟强还没有确定个人风格的时候要向经典作品学习借鉴。于是，《天若有情》的街头古惑仔、男女主苦情戏加上《英雄本色》的义盖云天、枪战等等能卖座的元素全部放在一个锅里杂烩一下就成了《庙街故事》，这也是该片一直以来评价不高的原因之一。但是，这却是刘、郑两人合作道路上的重要一程，没有《庙街故事》，恐怕刘伟强在日后诸多卖座电影男主角的选择上会是难上加难了。
为什么我把一部质量一般的电影看成是香港黑帮片的拐点呢？很简单，一件事物的转折不见得一定大开大合、轰轰烈烈的。《庙街故事》在动作戏风格的选择上足够说明了香港黑帮片正在从江湖英雄片、枪战片发展成为草根的、接地气的、主打街头械斗的古惑仔片，简单来说是枪林弹雨变成了刀光剑影，等再过十年光阴，《黑社会》的出现，则几乎连刀光剑影都摒弃掉了，成了彻彻底底的剧情片。
在我看来，1986-2006这整二十年刚好是香港黑帮片最重要时段。1986年，“55后”的周润发携《英雄本色》开启香港黑帮枪战片、江湖片热潮，市场稍稍冷却之后“60”后的刘德华接棒开始了“英雄＋大哥＋古惑仔”三合一时期，1996年前后过渡到“65后”郑伊健扛起古惑仔片大旗一直火到千禧年前后，2006年“70后”古天乐在杜琪峰的调教下开始了《黑社会》剧情片之路。《英雄本色》到《古惑仔》再到《黑社会》，刚好20年时间，黑帮片完成了从枪战片到打斗片再到剧情片的三个阶段的演变。这20年光景里，过渡作品如《天若有情》、《庙街故事》和《无间道2》则是不可忽视的关键点。
正所谓10年一代电影，5年一代人。
5 ) 一千个伤心的理由
很老套的情节，但仍然会被感动．
片尾曲是学友的＜一千个伤心的理由＞．
6 ) 廟街一夜游
不知點該，最近突然又想起了伊面仔。由眼神中散發出的堅定男人氣質讓我記憶猶新，給我一種踏實的感覺。
其實，關於他的這個別稱（伊面），我也是今天才知它的由來。不過這對我來說並不重要，關鍵就是，伊面仔叫的親切嘛！
好了，宜家說關於廟街的故事。
在搖晃的鏡頭下，由一開始，廟街，給我一種恍惚和迷幻的感覺。如果鏡頭會説話的話，那麽我想是同劉偉强導演有關了，印象裏記得他最初是從事攝影的。
也是從今晚才知，廟街點該叫做廟街。也看過很多類似的片，覺得廟街其實就是一個平民的小社會，或者説是一個江湖，兄弟兩邊站、義氣放中間。而阿廟同阿蟹自幼就生活在這個水深火熱的江湖。
對於整個故事，再回想，的確很容易聯想起陳木勝導演的《天若有情》。主要是爲伊面仔而來，他會爲了救一個一面之緣的人而坐牢四年，也會爲了救老豆和老母而屈膝低頭。這種能屈能伸的性格，我中意。其實，從伊面仔的眼神中，我也能感覺到一股堅定的正氣和意志力。
另外，我也是今晚才知，原來中國香港是不允許放烟花的嗎，竟然還要去深圳。不過呢，如果沒有去深圳，估計阿廟同Vivian就不會相遇了，緣分。
本片是劉偉強導演“古惑仔”系列前的一部愛情片，描寫這群混居於底層的古惑仔有意改邪歸正卻力不從心的困難。由鄭伊健飾演的黑道浪子和吳倩蓮的富家小姐讓人頻頻想起同類型公式的《天若有情》，可謂毫無新意，反而飾演男二號的葛民輝演出相當搶眼，生動有趣之余又不經意顯出一種過氣大佬的悲哀，其揮灑自如的程度遠勝於鄭伊健，劉偉強的攝影手法亦是花樣百出，手提攝影下的“翻炒冷飯”又不經意顯出一絲“古惑仔”系列的戾氣。只是劉偉強不脫匠氣的動感和活力，以及以快打慢式的節奏處理，反映的是背後王晶所編寫的劇本薄弱。
两部关于庙街的黑帮电影怎么都没多少人看呢还是不错的
以前果然看过，兴许相隔有十年了，十年后，看这样的电影还是会这么动容，真是无药可救...
除了俗套的不能再俗套的爱情故事，连粤语配音都有可能不是本人的配音，剩下的原来还可以看一看
故事太单薄，镜头又乱，其实关键是我不喜欢爱情故事，也不喜欢一直被欺负一直被欺负翻不过蛋来的设定
本来只是谈恋爱的故事，前面刚要谈就进去了，后面好不容易谈恋爱了，又开始当混子然后又进去了，谁会跟这样的浪荡子当对象啊，是不是有病。当个有钱人家的女儿，怎么一点地位都没有。也就是郑伊健帅吴倩莲靓罢了，不然就没法看。还是我们家葛民辉狗，在哪部戏里都是一如既往的狗。
阿葛：你来FxxK ME啊！
被三少叫了这么多年阿庙原来典出于此，少时看过一段，如今看来如果说港味是什么，就是这种俊男美女千古俗套本土化，不仅故事俗，拍摄手法也是杂烩，安全稳妥，大众娱乐代表
最后追车戏和一千个伤心的理由。太爱了。最后葛民辉碉堡了。
让人感觉就是抄袭《天若有情》，还用了吴倩莲，不是自首吗？95年《庙街故事》，96年就开拍《古惑仔》系列，95年的郑伊健开始热身？
故事太老套。郑伊健与吴倩莲也不怎么来电。和平饭店的大海报。葛民辉一张喜剧脸，怎么看也不像黑社会。深圳外景。一千个伤心的理由，一千个伤心的理由——张学友的歌声在回荡。
虽然流水线作品，故事比较老套但还是有看点，之前去香港也去朝圣了下庙街这个风云之地，郑伊健当时肯定不知道明年他出演的《古惑仔》会成为一个时代的记忆，一千个伤心的理由加分！
其实郑伊健在女人面说话也很有爹味的，但是人长的帅没办法，你不等，多的是人还想等。苦情戏还是得刘德华去演，真个是有一千个伤心的理由。
那年月，搭《古惑仔》的顺风车。
这不是一部黑帮电影，而是一出爱情悲剧。没想到在拍《古惑仔》的一年前，也就是1995年，郑伊健竟然拍了这么一部感人至深的片。没有很大的场面，也没有令人热血的动作，但就是这样简简单单的故事，才让阿庙这个角色那么感人。
很多时候男人是不容他们去选择的
对伊面主演的这种爱情片最没有抵抗力了><
1、故事俗套，富家女爱上穷屌丝2、阿蟹拿着头盔自称华弟3、吴倩莲在片中存在感不足，郑伊健的阿庙形象也有点单薄，倒是葛民辉非常出彩还占据了大量戏份，朱咪咪和黎应就的几段也给人印象深刻4、从第一个镜头开始就显得风格十足，大闹麻将馆更是出色5、入狱时的插曲、片尾曲好评，亲热戏的插曲难听
即使有天若有情在前都觉得还行，演员的风采。
葛民輝是不是該憑這片子拿個最佳男配？配上學友哥的哥，仿佛忽然就尋回了上個世紀的節奏。”這一次，我的愛情，等不到天長地久……最后的愛情在故事里，慢慢陳舊……”