麦兜·饭宝奇兵

一千个人眼中有一千个哈姆雷特，不做任何比较，就此一部电影而言，最大的感触是它又将我带回了那个遥远的童年。能够 触发人回忆的东西很多，但是能让人成年后再度如此深切地感受当时那份心境的东西却很少。而今看这部电影，是在让人感受，是让人能够有机会回到过去，在泪流满面的看着多年前那个电视机前的孩子。

那时心中的世界尚未如此笃定而真实，一切尚且酝酿在无限可能之中，怪兽，外星人，奥特曼，机器人。。。。。。没有什么是不存在的，而自己，终将会是这个魔幻世界里的救世主。电影里麦兜的经历亦虚亦实，毕竟谁儿时没有为那些可爱的梦想做过自以为是的傻事或者创意呢，但是我们大都并不会像影片中那样，天生就注定能去完成恢弘的旷世之作。我们能明白要努力，要经历风雨，就会看到胜利。但是，长大以后才会发现，原来我们中的大多数连走上竞技场的资格都是没有的，哪怕幸运透顶，能够走到决赛，自己也只不过是一个连名字都没有的配角而已。没有扬名天下，没有万众瞩目，更没有后面精彩绝伦的电影惯用压轴戏码。你我皆为芸芸众生罢了。而影片里可笑浮夸，集尽世俗之恶臭的博士，小尼奥弥和扎肉超人，才是现实世界的胜利者。

但我们仍然可以成为英雄，我们仍然可以成为救世主。

每个人都是一个宇宙，每个宇宙都有着一个怪兽，我们都可以成为这个世界里的救世主。在这个世界里，我们都可以尽情的鄙夷小尼奥弥和扎肉超人，我们都可以用自己的方式打败怪兽。影片中小尼奥弥的强力攻击与扎肉超人的花拳绣腿最终败给了那句致命的“S O R R Y”,难道不是在告诉我们以一种虚荣的心来面对困难终将失败吗？而麦兜的大饭宝机器人，充满爱意的关怀，基本而可贵的礼貌最终却能让怪兽收手。难道不是在暗示这些品质的可贵吗？不是在告诉我们们所遇到的诸多“怪兽”其实也是孤独，缺乏爱的，一切恶意都不是平白无故的吗？兴许随着成长，那些最初笃行的品质终将备受质疑，就如同大饭宝被怪兽带走以后发回的消息，有人会觉得是一堆废铁最终幻想，但是也有人相信那描述的是事实。成长让真与假，善与恶，美与丑，对与错的边界逐渐模糊，许多事情都是无从考证，无从判别的，但是，信仰真善美本身就是一件美好的事。我们的那份初心，那份善意也许赢不了别的，但是，它却能够帮我们取得这场心灵之战的胜利，帮我们赢回自信与快乐，让我们愈发热爱这个世界，相信这个世界。

成长是什么呢？成长是让每个人不断地构造自己的世界的同时，消灭一个又一个怪兽，然后保卫这个世界的和平。这不是所谓的一次又一次妥协，这是一场又一场没有硝烟的战争。

麦兜系列，从大学看起。一开始只是觉得好笑，后来渐渐懂得了它的精神内核。所以，每一部的剧情，对于我来说，不是那么重要。仅仅是一个好久不见的知己，看看它最近在做什么，在想些什么呢。每一次的见面，也那么亲切，没有隔阂。 总得来说，印象比较深的是麦兜响当当、麦兜当当伴我心和饭宝奇兵这三部。 麦兜响当当是关于个人成长的主题，那是我读大三，也许才刚刚开始思考未来要做什么这个问题，它给予了我勇敢做自己的勇气。 麦兜当当伴我心，是关于校长的故事，讲得的人生中的奉献、坚持。 而最新这部，一开始，也不明白在讲什么，这里面没有特别鲜明的主角特色，即使麦兜很有理想的要做一个发明家，但是，这部主角也不是它，也不是在讲一个励志的故事。 主角是谁呢？电饭宝机器人。直到最后电饭宝的亮相，我才明白这部电影想要表达什么。这也可以称之为一种悬念吧。随即，我为自己的理解感到欢喜。以至于，在电影的最后，担心大家不能理解，而直接点题，让我觉得有些不爽，好像我俩的小秘密被讲开了。 电饭宝机器人为什么可以打败怪兽。其实，并不是打败怪兽，这里表达了谢立文的世界观，一种包容的人生态度。不要与任何人为敌。即使是毁灭地球的怪兽，如果有能量去包容它，可以化解中间的冲突。每个人都希望能好好生活。没有人是崇尚毁灭的。从这个角度去看待问题，从为他人的利益出发去解决矛盾。 但不是每个人都能明白这个道理。 以前觉得麦兜就是傻，麦太太就是平凡。所以亲切，所以他们的努力和对生活的热爱让人感动。近两期的电影，让我感到麦兜的天真，是一种对人生领悟的通透，很难得。

杨晓林：原载《文汇报》2016年9月28日（有删改）。

香港作为一座现代大都市，压力与节奏强度时时都在爆表，成年人过劳的大脑和绷紧的神经亟需轻松的文艺作品来镇痛，来抚慰，解压神片“麦兜系列”因运而生。麦兜这样一个猪头猪脑的角色，从香港本地的动画形象，逐渐扩散到整个华语世界，成为一种平民精神的象征。

国产动画电影这些年来最接地气当属“麦兜系列”，讲述香港社会几十年的变迁史，以草根和民间身份幽默点评岛国的逸闻趣事和凡人苦恼，截然不同于中国所有远离现实生活的动画。香港人人喜欢麦兜，是因为故事中满满的都是自己熟悉的人，熟悉的事，故事中装满小市民的幸福和快乐，悲伤和忧愁。麦兜的故事情节极其生活化，甚至非常“反心灵鸡汤”，类似于欧·亨利式“含泪的微笑”中既有满满的正能量，又挟裹着小民面对世事沧桑的世故、无奈、小聪明、小狡黠，以及所有努力都无济于事后，阿Q式的自我安慰。影片所包含的忧愁和哀伤戳中了人心中最为柔软的地方，无数的观众在麦兜、麦太及校长身上看见了自己、看见了亲人和朋友，看见了辛劳、打拼和壮志成灰，也看见了世事无常，看见了时代变迁。麦兜之所以能住进我们的心里，在于那种源于小人物质朴的真实，在于电影接住了香港这座城市的人文和地气。

麦兜系列以一个脑袋不够灵光的猪头小孩做主角，所有人物的言行都幼稚化，貌似是给小朋友们看的，实质上，缺少人生阅历的小朋友们除了看着好玩外，其实基本上是看不懂其深层内涵的。麦兜系列实际上是成人寓言，以比较滑稽夸张的手法表现了成人世界的荒诞和小民们的无奈，在大巧若拙的卡通画风中，融入哀而不伤，难以言状的细腻情感，这一直是其令人钟情叫人牵挂之所在，但这种观感在《麦兜·饭宝奇兵》中却荡然无存。

作为麦兜系列的第七部电影，《麦兜·饭宝奇兵》颠覆了麦兜的传统，求新求变，但却变出了问题。本片也有满满地母爱，但故事的魂魄却从头至尾飞离了那个小岛，徒留那片街区和那所学校尴尬地充当背景，将一个草根形象麦兜刻意地拔高，成了力挽狂澜挽救世界的英雄，把一个自以为脑洞大开，但却被国产动画用滥了救世故事与一些戏仿恶搞段子缀合起来，使一部本来应该很出色的成人寓言变成了低幼童话。

《麦兜·饭宝奇兵》不光低幼，还很低俗，这种低俗已经沦落到和喜羊羊系列大电影一个层面上，作为为麦兜20年庆生的重要作品，尤其让人大跌眼镜。纵观喜羊羊系列，大多数的故事都是喜羊羊们和灰太狼借助村长的发明，或穿越，或变身，最终打败了野心家，保护了地球甚至人类安全的故事。而本片的思路几乎与其如出一辙。喜羊羊让成年观众最为不能容忍的，就是把恶搞恶趣当作童心童趣，一伙脑袋不够灵光的小家伙在玩无厘头搞笑，很多搞笑都是脑筋急转弯式的，既不合情理逻辑也不合事理逻辑，更不合童话逻辑，完全是一帮80后创作者的异想天开，毫无智慧而言。一些伟大的作品尽管故事也充满着着荒诞不经，但是观众从中可以看到现实的荒谬不堪，看到世事的悲凉，进而引发深层次的思考。但“喜羊羊系列”中没有现实，它只高高的浮在天空，如同几个发烧的小家伙在梦呓和梦游。“喜羊羊系列”的继承者《熊出没》是这样，不幸的是，《麦兜·饭宝奇兵》亦是如此。

影片无处不在的戏仿更是让人哭笑不得。扎肉超人外形像腊肠，自称来自外太空加那坦星，是专门负责保卫宇宙和平的使者，是正义的化身，但能力有限而又话唠，这是对美国动画中诸多来自外星超级英雄的调侃；蠢萌憨傻却又所向披靡的屁屁怪则是对日本动画《奥特曼》中怪兽的嘲弄；特别是“大饭宝”及其智商明显不及格的设计者麦兜，则是对一切发明家的讥讽。影片的背景音乐常常雄浑而又气势磅礴，但画面人物却稚拙呆笨，这种声画不对位的视听设计是想造出点喜剧感，但却在本片中却让人尴尬，不知导演意欲何为？麦兜因为设计的大饭宝哄走了屁屁怪，因此成了全球小英雄，这种空洞无趣的故事，让拼命做鱼丸，堵上一切为儿子梦想买单的麦太太不但不能让观众感动，还得让观众为她的智商担忧。

诚如网友的感慨：曾经的“100%香港制造”，在本片中已然人是物非。

(作者系同济大学电影研究所所长、博士生导师)