1 ) 某种孤独
电影名叫某种女人,不被重视,不被看好,注定是一个孤独的开始,从电影名称就大致可以推断出是一部讲述三位女性孤独感的故事。
第一位,律师。 她受控于她的雇主,雇主的每件事情、每隔一段时间的动态她都了然如胸,自然失去了她的自由,她受控于雇主的无理取闹,没有人尊重她的想法和感受,不论是她给雇主的建议没有接受,还是雇主无理取闹,提前要让她去超市接(不知是否存在偶然,但是从之后的剧情可以看出来,她到超市依旧没有什么目的性,所以大致推断是预先的通知),当在雇主持枪抢劫档案室的剧段中,她被套上防弹衣,到案发现场处理雇主的事情,没有人问过她是否愿意,最终也只是被动的接受,无疑将孤独的意识推进到了高潮,压抑感由此而来,电影很好的将那份加杂着害怕、有留存一丝的善良中的孤独感全方位的表现了出来,此为律师无奈的孤独,最终在电影最后,雇主被捕,她获得了精神上的解放。也只是烦恼生活结束后片刻的自由,最后可以想到孤僻感依旧会寻她而来。当然,忘了一点,电影的开头,应该是说她是第三者,出轨的是家庭主妇的丈夫,尽管在肉体上获得了一定条件的放纵,但是之后依旧是一个人要面对无尽的孤独,这本就是空空、黝黑破旧房间的最后写照,当然这也为电影开篇奠定了一定程度的压迫感。
失去意识自由忙碌结束后无处发泄的孤独感!!!
第二位,家庭主妇。太强的自我,让她失去了对一切事物的同理心,或许是丈夫的懦弱,被动导致她必须独自面对一次又一次的选择,从而失去了本该由有的感情,这一篇的故事主要是围绕这石砖展开的,没有人在乎他们内心的需求和期待,她想依靠某个人,不论是女儿还是老公,都让她不知该如何去做到更好,失去了良好交流的能力,她被迫的成为了家里的坏人,最终无法改变。具体表现在到老人屋里谈论石砖的交易,这个时候老人表现了很强的交流欲望,可能她在和丈夫一次又一次的交流中,被迫习得结果更为重要的道理,所以在和老人进行交流的过程中,她不知如何表达自己的想法,过度功利性的认知让老人也失去了想要表达情感的欲望需求。老人站在窗口,孤独的观望着窗外发生的一切,虽然她感受到了老人的感受,但依旧不知如何安抚他人,当然也间接的有影响到女儿。(猜测的,勿喷!!!)电影最后,她看着石头笑了,却没有与人交流分享的欲望,这无疑是危险的!
失去情感表达的孤独感,无疑藏在心里的、无法解决的是很危险的思维过程!!!
第三位,马厩女工。长时间和不会说话的动物生活,让她失去了与人交流的能力,处在思维边缘的她在听到哪里有餐馆的引路邀请后,都将法学生认为成了亲密的朋友,尽管可能会有人认为是爱情,但是我觉得是爱情开始前的一段亲密关系的建立过程,并不完全属于爱情,只是一个精神上的依靠对象,她渴望与人的交流,尽管她将一切做的很糟!电影最后给的for luck,大概是觉得太过压抑才给观众一点对未来的期望吧!
失去与人交流能力的孤独感,人本就是群居动物,失去雁群的雁注定在寒冬中等待死亡!!!
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与人交流很重要,不论是多么小的小事,当你发现无数的小事累计到一定数目的时候,你可能会变成“律师”,或是“家庭主妇”,亦或是“马厩女工”。如何缓解内心的压力,是每个自强女性要克服的第一道难关,思维的深渊越走越黑,向着光明出发,怎么走路都不会太黑。
2 ) 被需要却被忽略的女人们
最近追了Kelly的四部片子,关键字都是slow cinema, minimalist, feminism等,其实Kelly Reichardt最打动我的地方是她的真诚和真实,并且她用结构精良的摄影构图把最简单的人物关系,置于一种社会的,历史的和人性的思考中。
中国西南有毕赣,美国西北有Kelly Reichardt。某种女人的三个女主,处于三种状态的人生,Laura Dern被他的客户需要,但是没有被信任,整个大环境似乎只把她当作工具人,包括警察和她的情夫。 家庭生活中的Michelle Williams独立强大,应该是家庭的经济来源,但是她一样没有被尊敬,和老头子的互动中可以看出,她被忽略。丈夫出轨,女儿不愿意对她温柔,她的孤独和不被理解,她也要维护好母亲好老婆的形象,抽烟都不能当着大家的面。最后的Lily Gladstone(整部电影演员的演出都很棒,但是Lily是让我最动容的)被小K利用着(小K依赖Lily了解小镇的律师和餐厅等),陷入自以为美好的情网,但是也是唯一一个冲破了围栏(最后一幕的深意),为自己的需求,奋不顾身的人,即使冲破围栏只是置身荒野,面对远处未化完的积雪(旧父权的象征),一切又那么无意义。女性不再是作为弱者来讨论,而是深入到她们的生活,她们的真实中去,她们被需要着,但是她们的需要呢,导演没有给出解决办法,女性是否继续失语,还是往一片荒芜冲出去,似乎还有很多问题和很长的路。个人而言,我还是很欣赏Lily那一段,没有事业和家庭的顾及,年轻的荷尔蒙随风入夜。
3 ) 一些人,一些事
《某种女人》里的风光实在是另一个主演:空旷、永恒,但又很私密、transient。三个故事里有三个人(Michelle Williams, Kristen Stewart, Lily Gladstone)都是放下自己的正常生活,来到先无人烟的大西北部,或者建度假小房或是打短期工;三个故事里的都充满了无数我们认为我们独自一人的时刻——开车路上等红绿灯、洗碗洗手刷马搬草、到课堂脱衣服摘围巾——而那些瞬间才是最私密的时刻。我去过一次美国大西北Wyoming/Montana周,第一次站在一片360度望不到头、空旷无一人之地,当时的感觉就是,这是一个otherworldly的、神圣的地方,从
Lewis & Clark到
《愤怒的葡萄》,从
Thomas Cole到
Georgia O'Keeffe,这就是为什么American West两百年不断吸引人们,并且某些程度上定义了America‘s collective psychic。
Sparsely scored and frugal with dialogue, 这片子的节奏和风格可以和阿彼察邦媲美,慢到让比较商业的Landmark Theater里的观众走了好几个。但是同时,观众也成了另一个角色。静下心来,我们不仅会注意到每个演员的一举一动,一颦一笑,更会注意周围观众在座位里挪动的声音,自己的每次呼吸、和所思所想。然后在你陪着银幕上的角色开车、开车、停在一个红绿灯前、再开、再停的时候,突然有一种“这就是生活”的冲动。
其次还有这三个故事。哦这三个故事!首先,我不觉得这是三个故事分别是女人事业、家庭、爱情的triptych:一二都涉及家庭,因为二中的丈夫和一中的女主角偷情;三中涉及事业和家庭,当无依无靠的Lily Gladstone耸耸肩说,it's just a winter job的时候,你不免开始猜想她从哪里来、冬天过完会去哪里。其次,我甚至不觉得这是一个关于女人或者女权的故事。第一、二个故事有重要的男性:客户Fuller,有石头的老爷爷Albert。某些程度上,第一个故事里的Fuller比Laura更让人同情。导演把第三段故事里Jamie的角色,从原小说的男性变成女性,让故事丰富了很多,有了是暧昧还是友好、是同性还是异性的各种可能性。
讲了半天我认为这电影不是什么。于是,我觉得这片子在讲人与人之间希望沟通理解、却无法沟通理解。第一个故事里,Fuller不听Laura八个月以来好心、正确的劝告,让Laura很闹心;Laura关心Fuller,给他买饭吃,但是面对Fuller的精神依赖、让她写信,却又不知所措。也就是说,Laura reach out to Fuller时,Fuller不领情;Fuller reach out to Laura的时候,Laura不领情。第二个故事里,女儿似乎更喜欢爸爸,俩人什么笑话前仰后合,Gina问丈夫笑话是什么,丈夫不情愿的重述了一遍,Gina反而觉得不好笑。两个人都试图在沟通,但是沟通了并不代表能理解对方。第三个故事里,Beth主动过来和Jamie闲聊,问附近有什么吃的么,邀请她继续来听课;但当Jamie冲动地去找Beth时,Beth显然没那份情谊,Jamie还故装无所谓地说,没事别让我当误了你上班你要去就去吧。在Jamie看来,这本不是她的自作多情。
导演
和Vox访谈的时候说过以下一段话:It was just more like working women — not even just women, just people in this area — which allows for questions about relationships with strangers, different ways people live in community, or the family nucleus, versus solitude, whether that solitude is just being alone in a bar or alone in your bedroom, and the complicated relationships you can have with a stranger. Or the missed opportunities for a connection with a stranger. It's just kind of about people who brush up against each other. 大意就是,我感兴趣不只是女人,或者说是人,如何面对独处和群居,如何能和陌生人擦肩而过,或者和擦肩而过的陌生人之间建立复杂的关系。
某些程度上可以说,第三个Kristen Stewart和Lily Gladstone之间的故事最动人心弦,甚至相比之下,第一、第二个故事弱了一点。但有了一二,才和三一起,构成了成了一个清明上河图一样、轻描淡写但是涵盖万千的当代人与人交流的全景图。
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不好意思角色演员名字互换有点混乱,以下是人物清单:
第一个故事:律师Laura Wells (Laura Dern饰),客户Fuller (Jared Harris饰,哦Lane Pryce!你不知道再次看到你的脸我有多高兴,Mr. Harris),情夫Ryan Lewis。
第二个故事:妻子Gina Lewis (Michelle WIlliams饰),丈夫Ryan Lewis,,女儿,卖石头老爷子Albert。
第三个故事:年轻律师Beth Travis (Kristen Stewart饰),农村帮手Jamie (Lily Gladstone饰)。
4 ) 《某种女人》:她们让人体味到孤悬针尖的锋芒 方汉君
1
这是一部轻微纤细的电影,没有特别离奇的故事。一切与女人相关。一切与遥远的美国西北部相关。女导演凯莉·雷查德根据短篇小说改编的《某种女人》(2017),在圣丹斯电影节广受好评,出手不凡。时间界定为2014年,三段各自独立的故事,又相互藕断丝连,虽不紧密,却也颇有意味。
紧邻加拿大中部的蒙大拿州,30多万平方公里,80多万人口,也就是说,相当于苏、浙、闽三省的面积,却只有中国一个县的人口,它的标签就是无边的荒凉、寂寥和高远。但这儿是她们的家园,她们已习惯于这儿的生活。我所想的是,电影刻意放在了这样高冷的地方,可能是为了让观者入味吧。
凯莉·雷查德执导过佳作《温蒂和露茜》。前作《夜色行动》多少显得有点虚乏。《某种女人》,则完全以女性视角,多棱角呈现了这四个女性那隐含于心的丝丝切切,以及各自的怅惘。其无以言表的孤独与痛苦,让人体味到孤悬针尖的锋芒,其热度不减,温度可感。即便孤立的看这三段故事,仍感受到其沉静及深秋的寒意。
2
影片第一段,由劳拉·邓恩饰演的律师劳拉,替遭受意外伤害的富勒,向雇主申请赔偿,折腾了8个月,仍一无所获,这让劳拉疲于奔命。更伤脑筋的是,越来越不耐烦的富勒,脾气变得火爆,常常酗酒,搞得夫妻关系紧张。
但影片耐人寻味的是,片头,即是劳拉与情人幽会的情景,富勒的“讨说法”,只是为了呈现劳拉焦灼的内心。等她再次替富勒向资方部门申请,即遭到了驳回,原因就是他已拿过了资方的一笔钱,想再重新申请赔偿便变得不可能。这无疑惹恼了富勒,回来的路上,他一路骂个不停,这让劳拉有点儿无所适从。
没想到这起普通的维权,上升到以绑架案结束。那个夜里,富勒持枪绑架了居所的保安阿米深亚纳,警方请来劳拉出面,劳拉说服他,让他放了保安。他并不想伤害谁,但他不想自首,便提出让劳拉从前面出去,吸引警方注意力,他则从后面逃离。诡异的是,当劳拉下来跟警方见面时,却看到富勒走向了警方,看来他还是想通了,向警方自首。
这是一个劳动者不堪的生活写照,更是劳拉作为一个律师的无奈之处。她的生活,其实跟富勒一样,都是一团乱麻,只是呈现的状态不一样。富勒简单粗暴,而劳拉一切都深藏于内心,心烦了,就逛逛商场,让流动的时间,冲刷心生不安的焦虑。警方相信她能解决问题,是因为她作为富勒的律师,了解他的情况。实际上,我们只能说富勒本质上是一个好人,一个善良的工人,只是他找不到解决问题的钥匙。
3
第二段,一家三口居无定所,在荒野依靠帐篷生活。女儿格斯里正值青春期,比较叛逆。由米歇尔·威廉姆斯饰演的母亲吉娜,跟丈夫瑞安关系也处于一种微妙状态。
第一段中,劳拉的情人即是她的丈夫瑞安。瑞安对女儿说,你要对妈妈好一点,女儿任性不予理睬。吉娜所想的是,这个家需要砌一间新房。她跟丈夫一起找到70多岁的老头阿尔伯特。
阿尔伯特孤独过活,一个典型等死的形象。吉娜看中了他门前的一堆条石,如果用来砌房子再好不过。没想到老头满口答应了。他们运走了这些砂岩条石。
片中,远方的雪山巍峨,长路逶迤。那种旷远和蓝天连天一体,给这个世界带来神秘的伟力。而人孤立于世,生生死死,如蜉游生物般来一遭,不会留下任何生迹,但条石永远在那,或砌成房子,或躺在那,真正的自成一体。
4
第三段,将女性孤独感的阐释推向了极至。与其说克里斯汀·斯图尔特饰演的法学生,与农场牧马女(莉莉·格莱斯顿饰),发生了一段难以言说的情感关系,不如说这完全是牧马女的独角戏,或者说其她的自作多情罢了。片中的牧马女并无姓名,她在哈登农场打工,专门照看一群马匹。一匹叫弗林的白脸马,深得她的喜爱。
这晚,她无事可做,来到镇上,跟随一群老头大妈来到夜校。这个讲授“学校法”的老师,正是克里斯汀·斯图尔特饰演的实习生。上课结束后,牧马女开车送她到餐厅,看着她大快朵颐,牧马女只是微笑地看着。等她走后,牧马女走进士多店买个面包充饥,看得出她的节省。
等第三个晚课后,牧马女骑着高头大马弗林接她一起逛街,这让她吃了一惊。二人骑马的节奏,还真有点儿穿越的感觉,好像回到了百年前的西部光景,或许这也是一种对岁月的缅怀吧。等到第5堂课,牧马女却发现她所心仪的女老师没有来。她无法忍受,开车到她工作的小镇,守了一夜,苦等到天亮,她到处打听,其中就有第一段劳拉工作的律师事务所。
我们从中看到牧马女急切的渴盼。女老师开车过来看到牧马女,当然有点小小讶异,但表现的却很轻淡,她说因为工作太累了,所以没去。劲风吹乱了牧马女的头发,她忍住内心的刺痛,强带着笑脸说没事了,我回去要照看马匹。女老师并没有挽留她。显然,她并不在意牧马女的如此等待。
当牧马女离开,这掩饰不住的情感,真如细细钢针扎得心痛。以至于她开车打了嗑睡,车竟然开到了马路外的荒场,幸好不是悬崖。由莉莉·格莱斯顿演的牧马女真是太棒了,可以说,其演技秒杀了克里斯汀·斯图尔特。她的克制与忍耐,含而不露,让人为她心疼。好在开阔的草场和她倾情的马匹,能消解她的伤心。远山的雪光和暗夜的星光,都会无私的闪耀,指引着她。
5
影片最后,来了大回炉。第一段的劳拉,来到监狱,看望正服刑的富勒。他说妻子跟一个怀俄明州刚从监狱出来的一个家伙跑了。他们在网上认识的,难道她不知道我也在服刑吗,真不明白这女人到底怎么想的。然后他问劳拉,给你写了信。劳拉说是的,但我不知道该怎么说,你在这还好吗。就这样吧。各自的孤独,映照着各自的不易。
《某种女人》的生活,是确切的,而这个世界,对于她们却是虚幻的,想来只有劳拉的探视,才能成为富勒人生唯一的真实。而第二段的妻子吉娜,在给朋友们忙碌了晚餐后,她独自走到外面缓口气,那堆条石还堆在那,看来砌房子的日子临近了。她猛地吸了一口烟。好不轻松的生活。阳光、苦闷和她口中说过的土狼,都紧紧跟随在她身边,这就是蒙大拿的独特之处。
而牧马女,依然精心照看她的牧场。短尾巴狗,一如既往逮着什么。马匹依然在草场悠然自得的吃草。只有远方比远方更远。看不见尽头的公路,静静地伸向了天尽头。那段晃动的微妙情事,甚至说不上情事,早已渐渐远去。她会继续她的孤独,或爱上一个小伙。总之,她的爱马弗林会继续奔驰在荒原。生活照常继续,阳光照常升起,冷冬的暴风雪照常会横扫而来。
2017、9、28
5 ) 片段之中生活
一年前看完Clouds of Sils Maria,第一次在公众号里提到Kristen Stewart.
一年后,看过几部不尽人意的电影后,我终于想起来她参演的这部片子——Certain Woman.
觉得这部电影很好,于是想写点什么。
微博上提到这部片子时大多译成“某种女人”,这样的译法很容易让人认为,电影里出现的女性是一个类型的,是“一种女人”的代表。但实际上,这部电影是由三个不同的故事构成的,每个故事围绕一名女性展开,而这三名女性并没有什么实质性的共同特点。因此我认为翻译成“某位女人”“某个女人”更好一些——这三位女性只是几十亿女性中的极为普通的三人,她们都是个例,各自面对不同的生活境遇。事实上,这部影片很妙的一个地方就在于,虽说它是由三个不同的小故事组成的,但其着眼点其实已经细化到某一具体的剖面上了,比起“故事”,更接近于“片段”。这样的片段在我们的生活中虽不能说是处处可见,却也十分普通,并不具有一般戏剧作品所必须的激烈的矛盾与冲突——不是没有矛盾,而是矛盾更为隐晦,因而更加贴近现实生活。
律师Laura向因工致残的客户Fuller解释了八个月,告诉他无权再起诉该公司,Fuller却一再坚持;而Laura找来的某男律师,只是说了与Laura一模一样的话,Fuller就同意说Okay。
律师在美国属于高收入的工作,因此竞争也十分激烈。在这样的行业中,女性“理所当然”般受到一贯的歧视。一样的法律条文,女律师说出来的效力就仿佛要差些。
终于接受现实的Fuller挟持了大楼保安,打电话叫来Laura的警察不假思索就让Laura进去和他交涉——工作的时候,他们看你是个女性,于是就认为你不行;而到了这种时候,却没想过你身为一名女性,力气还不如大楼保安,自然是极为危险的。
而Laura也不好拒绝,听话地穿防弹背心,听话地进去,再听话地出来——如果是男性呢,或许更容易反抗些,至少可以质疑,警察也不会如此强势吧。
被逮捕后的Fuller,妻离子散,只能不断给Laura写信。而Laura一封都没有回过。对于Fuller来说,无所谓内容,哪怕只是说说天气,只要能够从某个人那里得到一点点的信息,就足够证明自己与外面世界的联系,证明自己不是完全孤独的。而Laura刚好成为了这样一个人。
从一开始接手这个工作,相信Laura一直都处于这种无可奈何之中。我们可以做出合理的猜想——因为这个人难缠,辗转很多(男)律师,都无人愿意接手,最终落到Laura手中,她身为女律师,本就难得到工作,因此迫不得已成为了Fuller的律师。
几天前还是Fuller挟持的人质,几天后却成为他唯一可以依赖的人。想一想都觉得火大——凭什么呢?
如果说被你纠缠八个月是我的工作,好不容易你决定放弃,眼看着我的工作就要结束了,却又被当做人质挟持——有几个律师会遇到这种事呢?又是好不容易从你的枪口底下逃脱,却还是无法摆脱你——
因工致残妻离子散的Fuller的确值得人同情,但不代表他可以一味的向Laura索取。
还是说,女性律师这个时候就必须扮演圣母玛利亚一般善良而宽容的角色。
如果从一开始拒绝就好了——可是自问,在生活中我们可以说不的时候真的不多。
Gina很想要Albert门口的乱石来造房子,于是和丈夫一起去拜访他。可丈夫总是在无意间让Gina“play the bad guy”,无论是在与女儿的关系上,还是在商量买石头的事情上,丈夫似乎总是不能与自己达成一致,甚至还向反方向推动。
Gina或许过于强势了,虽然只是买石头这一个片段,但从其计划与行事上可以看出,她是一个很有能力的人。她最终的确也如愿以偿的得到了石头——这让我不禁猜测,也许迄今为止,凡是她想做的事,就没有做不成的。
最后她望着那一堆石头,独自一人——或许就是因为她能力很强又意志坚定,这样的女性常常被描述成一意孤行或不择手段,这样的母亲与妻子,或许真的不招人喜欢。
但这样的丈夫与父亲,似乎会让家人觉得更有安全感更幸福。
对于Beth来说,那个走错教室的姑娘不过是个“当地人”。因为是“当地人”,所以可以带她去附近的餐厅。她们之间的交往仅仅是每天晚上吃饭那三十分钟,这三十分钟里,Beth随口向姑娘抱怨两句行程之远,生活艰辛,而姑娘乐意听,这就足够了。
她甚至从未问过姑娘的名字。
可显然,这个姑娘是很喜欢Beth的。她特意牵了马过来,为的是给两人仅有的这一点点的交往尽其可能地增添些乐趣。
这个姑娘是有点孩子气的,或许与她的成长环境有关。每日早起喂马,养狗,与动物打交道,渐渐变得与它们一般单纯直接。
直到某日,Beth再也受不了来回八个小时的车程,辞职不干。得知这个消息的姑娘立刻走出教室——原本也没有选这节课。她凭着从Beth那里听来的模糊地址,一路开去她所在的城。
四个小时,到达那里已是深夜。又等了五个小时,等到早晨律师事务所上班,终于打听到Beth上班的地方。
只是从后视镜里看了一眼,便认出Beth的车。
Beth见到姑娘,只说了一句,我还以为来错了地方。
又问,你开车过来的?
姑娘说,我什么都没想,只是觉得如果不来找你,就再也见不到你了。
Beth不知道应该说什么,她觉得自己应该说点什么,但真的无话可说。
你看,你有冲动的情感需要表达,但不代表我就需要接受。
这样的行为从某种角度来看,真的是够浪漫也够感动的。但对于Beth来说,则是完全无意义的,你完全不需要跑来找我,我也没有任何东西可以给你。
我完全无法回应你这样的感情。
姑娘说,你辞职了?
Beth再一次感到尴尬,她说,我原本打算告诉你的,但路程实在是太远了。
实际上,Beth一定认为,她没有任何义务要告诉这个姑娘——我们之间没有任何约定,我们连朋友都算不上。
如同Laura,Beth在无意之中似乎“伤害”了别人,不知不觉就“伤害”了别人。
只是像往常一样做着自己,像往常一样一个人生活,为了生存而努力着,却因为某种仿佛可有可无的“联系”而“伤害”了完全无关的,这个世界上的另一个人。
喜欢一个人从来都是你自己的事情。
从喜欢上这个人开始,就不能要求他对你的喜欢做出回应。
得到回应是幸运,得不到是正常。
姑娘尽可能对Beth好,尽可能延长两人之间的关系,这些都做的很好。
但她所能做的就只有去见Beth一面了,这一面之后的事情,是两个人的事情,不是她一个人就可以说了算的。
那么其实只要她努力过了,争取过了,见到了,就应该满足了。
就好像,我喜欢你,我一定一定要告诉你,告诉你之后,我这边就完成了。
Kristen很擅长演这种有点awkward,有点欲言又止,有点害羞,又有点矛盾的角色。
年轻的女教师总是被成人夜校的学生以各种问题刁难——就算不是故意刁难,他们却总是不信你的,你很难让这些年纪比你更大的群体相信你有能力教给他们什么东西。
当然,如果是男教师就不是这样一回事儿了,他们似乎自带一种威严,就算讲错了,你也不得不屈服。
Beth很担心自己将来最好的出路不过是卖鞋,姑娘问她为什么会担心找不到好工作,Beth说,我妈妈在学校食堂工作,我姐姐在医院洗衣房工作,卖鞋是我家里的女孩能找到的最好的工作了。
女性在找工作的时候的确要吃亏很多,这一点在各个国家都差不多的。
对了,这个电影是改编自同名小说的,小说中走错教室而对Beth一见钟情的是个男人。电影将这个角色改为女性,从而让这份情感更加难言和委婉,也让Beth的拒绝更加无法干脆。
海报上的四位女性都演的很好,这部小制作、低成本的电影,在刚刚结束的NYFCC与Sight&Sound评选中,均获得了奖项。
总的来说,虽然我的生活与这里的三个片段看上去毫无关联,但从每一位女性身上,我都看到了自己过去或现在的样子。
顺便一提,这部影片的导演,果然也是位女性。
最后,过了一年,我对Kristen Stewart的爱有增不减(捂脸
2016年有四部她参演的影片上映,除了Certain Woman,还有Billy Lynn's Long Halftime Walk、Café Society和Personal Shopper.
其中既有小成本,也有大制作。
我去年过于忙了,所以到现在只看了这一部,但也没什么遗憾的,因为以她的发展,今后在大荧幕上见她的机会只会越来越多。
最后的最后,如果你看到一部低成本小制作的电影中出现了Kristen Stewart的名字,那么请不要怀疑,它绝对值得一看。
6 ) 爱情,多么小概率的事件
看完了《某些女人》,第一个女人,聪明睿智,善良富有同情心,没有听从警察的话,没有用男人的方式告诉那人一些虚假的话,而是真诚的坦诚的没有任何技巧的义无反馈的劝说了那个男人,拯救了他,当这个男的入狱后还去看望,我觉的她很勇敢。第二个女人坚持自己的乌托邦,在平凡无聊的生活中有着自己对大自然的浪漫,坚持己见的把老人的石头搬到了自己家门口,女儿和丈夫都无法理解她为何如此坚持把一堆破石头整回来,当大家最后享受着女人用坚持换来的浪漫午后时,谁曾去想过这个女人多么深刻的想让干冷荒凉的冬天变得浪漫,而她又是怎样执着甚至刻薄的去一个老人家里索要哪些石头的。第三个女人在我看来仍是浪漫的女人,喂马,骑马,而克里斯汀扮演的律师女教师在意的是实在的舒适的生活,骑马的女人确实没有什么吸引力,除了会骑马之外,并不能让克里斯汀放弃现有的生活,这没有什么,情理之中,没有其他电影中的出乎意料的爱情,反而是生活中的常态,并不是谁都能得到自己想要的爱情,爱情不是一个人的事情,所以才珍贵,能遇见是一件多么美好的事情,没有几个幸运的人能得到这么珍贵的东西,天时地利人和,最重要的是人和吧,相互吸引的外貌,聊得来的灵魂,能够在一起的可能性,多么小概率的事件,呵呵。影片最后的吉他很好听。
就我自己而言,这绝对是年度最无聊的电影了。心情可以直接从片中末尾莉莉·格莱斯顿开车回家的眼神中体会出。
看的时候观感度没特别好,看完了后才慢慢回想觉得滋味无穷。三段故事里最爱第三段(真的是拉拉这么简单吗?我不觉得),对Michelle领衔的那部分没有特别的懂。然而纵使有演技不断上升的Kristen,老牌常青树的Laura还是三度奥提的Michelle,都难掩盖LilyGladstone爆表的演技。三角色的交集有趣而深刻。
三人的次序逻辑在于“递进”,让我们在递进的主动性中看见起于性别的悲伤。最后的光亮几乎完全绝缘于“好转”,而更像一种日常的精神自足。
得知Lily Gladstone的角色在原著中是男性以后,一下子决定加到五星了。她的眼睛太美了,被离开的长镜头击中。导演不善言辞,说片子只是开车从这到那,但这才是我心目中女性电影应有的样子,有着最平凡的角色和故事,没有什么特别却是她们构筑了整个世界,是荒凉天地中的生气
什么时候才能看到你k自己挑大梁泡妹子的百合片呢
真的美
生活即影像,镜头不障目,前两个故事不如弃之……Lily Gladstone 那条线下,我K依旧雌雄双禧!!!
无论哪种美学风潮在流行,情感和影像双重精确的电影,都会永驻时代。
大半夜对着一个持枪疯男人,逐字逐句读着他工伤的调查报告;木屋里挨着那个尴尬胡须男,不得不在手机上打字提示他离开;荒郊外为了再见她一面,驱车四小时经过那些薄冰和路障。天气恹恹,这冬天萧索严寒。我还是继续喂马、搬砖、上楼梯;你照旧上班、独居、喝奶昔。仿佛从无波澜,假装生活仍一成不变。
1.静水流深,克制内敛,或无奈或麻木或孤独的情绪在内心深处自然涌动,一如云层绵密的天空。2.以三人的平行对照取代多线交叉,极简主义与反高潮叙事,暗示分隔的构图,均在鼓励观影者自己去看。3.两人在马上涉过黑夜,兀立的暖黄路灯弥散出光晕,就像小太阳照进心底。4.重逢即别离时的无言。(8.5/10)
舒服的女性电影,难怪这么快就被CC收录。冷色中的暖意,第三个故事很棒,与蒙大拿州刘易斯敦的冷清萧索呼应,周围群山白雪茫茫,三个女性内心微光不熄,波澜不惊的生活里日复一日重复一种节奏,偶尔出现一些转折也寂寂然地平复;日常化、生活化,心理轨迹流露在那些独处的时刻,转过身生活依然在继续。
只喜欢第三个故事。
骑马那场,真是性感。像是约了一炮
看完后的感觉像是iphone手机拍了一个全景—平铺直叙了三个故事,观详三个女人,第三个饲马女的演技真是好到爆,情绪的变化和张弛,都在眼神动作的微妙变化里
我也曾像她一样,半夜开车去找一个人,一路上消化了愤怒,恐惧,焦急,紧张,彷徨,苦闷,孤独,最后剩下羞涩和甜蜜,去打一个招呼:I just knew if I didn’t start driving I wasn’t gonna see you again. 然后默默离去。我喜欢你,或许和你没关系。
最会拍女人的导演之一,真正意义上的女性电影。
荒凉萧索的影像基调与三个故事的叙事相当契合,虽无明显的线索串联(如果有,倒反而刻意了),但通篇的孤寂余韵不绝,在无限延展的公路上,在失语的车厢内,在夜色包裹的马蹄声中;写封信给我啊哪怕只是谈谈天气,看我一眼啊即使我们已形同陌路,千山万水告别一次就够。
干净的女性主义电影,以简约的手法呈现了美国内陆女性在事业、家庭和爱情上的三个片段,减法做得刚刚好。暮光女怎么无声无息就去演了个女同故事啊,好感度up up…(答应我,下次乃一定要演个自己当主角的拉片)
我喜欢它的轻盈,没有负载的诉求。
前两个故事太碎了,第三个故事最完整好看,小姑娘演的也很好。最赞影评里有人翻译了第三个故事的原著小说,看完之后觉得导演把主角换成女孩子简直是神来之笔。