我是大同人,江湖儿女,天注定都看过很多遍。确实好看,有新意,无抄袭。但很多地方意境太大,太深。灰猴不一样,就像唱戏,有京剧,有二人台,也有地方死人唱的土戏。全是情色,低俗,但也有很多人看。贾樟柯的山西人,还是不真实,动不动就杀人,动不动就煤老板,动不动就黑老大。灰猴里的大同人,才是最简单的地痞流氓,最简单捏脚妹。就是这么简单,吃个糕,打个架,没有张译那样的大老板,更何况那样的大老板不会和普通人在一起。我身边认识几个开矿的,十几岁就早早的去一线城市或者出国了,没贾樟柯那么玄乎。他拍的好,但还是不真,因为他的思想深,路子多,灰猴这部剧上不了台面,确实,但让人茶余饭后图一乐看看这电影,本地人肯定没人觉得差。
那些大编剧们,还是站在高贵的人群,等你们什么时候能看的了鼓匠的时候再谈对灰猴的看法。要不然你们永远不可能真正的懂这部戏的精髓。
这类分插镜头进行拍摄的手法太长了,作为观众而言 看起来累, 本人 不太喜欢 这类过长的手法。创意是不错的,拍摄 尤其后期制作 很辛苦吧,但是作为电影而言 观影疲劳度 大大增加。所以只打2分
这类分插镜头进行拍摄的手法太长了,作为观众而言 看起来累, 本人 不太喜欢 这类过长的手法。创意是不错的,拍摄 尤其后期制作 很辛苦吧,但是作为电影而言 观影疲劳度 大大增加。所以只打2分
这类分插镜头进行拍摄的手法太长了,作为观众而言 看起来累, 本人 不太喜欢 这类过长的手法。创意是不错的,拍摄 尤其后期制作 很辛苦吧,但是作为电影而言 观影疲劳度 大大增加。所以只打2分
国产“土味犯罪片”又添一部新作,这次的选手,来自山西代表队。
作为暑期档硕果仅存的,一部乡土气息浓郁的犯罪喜剧,《灰猴》所承担的,其实不仅是自己相比前辈的优劣。
它身上所折射的,其实是内地“土味犯罪片”的新任务、新方向:
非要学《疯狂的石头》,那就学好;学不好,就另辟蹊径,开出一条活路。
《灰猴》的好与坏
是模仿的要素使然
《灰猴》长了一张土了吧唧的外表,但能看到导演一颗玩命蹦跶着想拍好的心。
首映式上的导演张璞,一口晋北普通话,看起来不太爱说,可老是冷不丁爆出个冷幽默。
他符合人们对黄土高原手艺人的一种印象:会说,可嘴上不爱说;貌不惊人,可比谁都勤快。
总之,《灰猴》的花巧,跟这个三句话不离“没有预算”的汉子,反差还挺大。
“灰猴”这名字,就憋着坏。
在晋北方言里,“灰猴”不是个好词,可以指心术不正、五脊六兽的坏人,也往往是哥们儿之间互怼的损话。
故事里,它的字面意思,可以指卷入漩涡的人们:为了欲望,上蹿下跳忙得跟猴儿似的,到头来一场空不说,还碰了一鼻子灰。
小饭馆老板杜子腾,要向秦寿生要回老婆;土豪秦寿生,要收购镇上最好的油泼面馆,还要人家的秘方;秦寿生的小弟,想要藏着秘方的咸菜坛子;骇人的恶霸五舅,要向所有人要回体面;倒霉催的香港杀手黄毛,任务是要五舅的命。
宛如一条削面捏成的一个莫比乌斯环。
在这个环里,想要的越多,想要的离这个环越远的人,最后越倒霉。
要得越少的人,或者根本就不在这个环里的人,反而得到的越多。
你能从《灰猴》里,看到《疯狂的石头》的影子,甚至包括更早的,“石头”的先辈盖·里奇。
导演同样把玩起了叙事,初步搭建了一个充满悲催宿命感的环形结构。
故事分为七个章节,前半部分基本按照倒序讲述,于是,在一个谁都认识谁,社会关系紧密的小镇里,事件的发生与发展充满了巧合。
看似闭塞的“泡菜坛子”社会结构,反而让幽默最大程度发酵。
严格按照丛林法则构建的食物链里,每个环节都秀逗了,结果全反了过来:这一个人倒的霉,也许就是一小时前,另一个人作的死。
要架构起这样一个“点背闭环”,最必要的,不一定是坚实的戏剧结构。
性格极度鲜明的人物,不走寻常路的脑洞,才是一件又一件倒霉事儿的发动机。
可喜的是,《灰猴》在这方面,学对了一次。
秃瓢大金链、揍人不眨眼的黑道煞星“五舅”,其实是五个人。因为五人全部身高一米五,所以自称“五舅”。
然而真正行动时,五舅也可以是一个人
跟古龙《欢乐英雄》里的大盗欧阳兄弟一样,只有一个人——老子复姓欧阳,名就叫兄弟,你奈我何?
虽然身高似乎难以构成战斗力,然而五舅的骚气就在于,真实身高一米五,传说气场五米一。
全镇第一狠人,不可一世的秦寿生,一听五舅来找他,差点没吓死。
然而,在荒诞即正常的世界里,站得更高,就是为了摔得更惨。
五舅最终栽进了犯罪生涯的智商盆地,无法自拔。
而与五舅“极恶非道”交相辉映的,是一切倒霉事儿的最初承受者杜子腾。
说到这儿,必须点名表扬王大治了。
演霸道总裁、大奸大恶,多数人的第一人选,都不会是他。但要让一个窝窝囊囊,却为了生存与热爱拼命挣扎的老实人活起来,他可以。
片中,倒霉的杜子腾要啥没啥,老婆跟人跑了,饭店生意不咋地,可就是想让心爱的人过上好日子,从恶人手里夺回男人的尊严。
当杜老板借着酒劲跟姑娘表白,笨拙地掏出戒指却摔了一跤时,我们发现王大治演出了小人物的认真。
认真活着的人,是有帅点的——此时王大治的魅力,已经绕过颜值传达出来了。
《灰猴》尽力想拍好,也确实让人看到了导演的闪光点。
然而,不能说它是一部好片。
制约它成为一部好片的,是作品的格局:这群人辛苦奔忙,除了钱和面子,还为了啥呢?
《灰猴》塑造了一个巧合的闭环,却没能带来更多思考,没能让闭环产生宿命感,或乱点宿命的荒诞。
这可能是“土味犯罪片”作为一种国片特殊潮流,总要面对的问题。
从这点来看,《灰猴》从正反两方面,都给出了一个很好的示范。
导演张璞
模仿力十,战斗力五
内核自主,土味才能不土
从《灰猴》与它的先辈们身上可以看出,国产“土味犯罪片”几无不奉《疯狂的石头》为宗的。
这部13年前改写了中国电影史的犯罪喜剧,除了彻底打开小成本电影市场外,也为它的后学们,贡献了一部“土味喜剧片”应有的关键词。
比如,舶来的叙事结构玩法。
当《两杆大烟枪》《罗拉快跑》《低俗小说》的盗版“飞碟”降临在中国,青年导演们开始把玩惯常的叙事顺序,以此作为一种风格。
当然,单纯的“故事倒着讲”“花开两朵,各表一枝”是没什么意思的,生活中大多事件,由果推因都很简单。
重要的,不是倒序、多线本身,而是颠倒与对比之后,日常生活的荒诞被加倍凸显出来。导演们需要寻找的,是生活中的荒诞。
这是它的第二个重要关键词:对荒诞的独特观察与处理手法。
寻找荒诞是容易的,但发现荒诞、解剖荒诞却难。
《疯狂的石头》剧照
这就需要每一场“玩闹”里,对这种西方荒诞的中国化:立足于一个相对真实的时空,书写相对真实的小人物。
“土味”笑料与方言,由此成为不可或缺的元素。
于是,《疯狂的石头》《火锅英雄》里的重庆、《无名之辈》里的贵州小城、《灰猴》里的晋北小镇,成为这种“土味黑色幽默”深深扎根的土壤。
然而,当这些“土味犯罪片”纷纷出炉之际,却不是每一部都能获得成功。
其中的第一个原因是,同质化过于严重。
它们当中的大多数,都太像《疯狂的石头》了。
大家拼了命去学宁浩,学盖里奇,却往往忽视了一件事:相比小规模的物力成本,要拍成这样一部电影,耗费的脑力成本是非常庞大的。
死在不成熟的非单线叙事上,成为很多同类型作品常见的病灶——即便是去年大获成功的《无名之辈》,也不免存在叙事结构不均衡、戏剧情境不自然的瑕疵。
《石头》没有一个人物是你记不住的,包括“bei步穿杨”的山争哥哥
第二个原因,则是对“土味”的把握。其实,这是个通俗与庸俗的界限问题。
过于刻意追求“土味”,把人物的丑相与卑俗,扭曲成胳肢观众的恶俗笑料,土味从“自然”成为“猎奇”,甚至引发观众厌恶,就不免落了下乘。
去年《无名之辈》的意外成功,其实已能够说明问题:剧作上的显著技术性瑕疵,观众也不是不能给予一定包容,而笨贼、保安、老板、毒舌女一种小人物的真实悲欢,则是打动人心的加分项。
从这个角度来看,《灰猴》其实有成为佳作的底子,但真想成为“窜天猴”,比起它的前辈,还差口气儿。
它的出色模仿,是一种进步,但长期停留在模仿中,自然也不进则退了。
这一进一退,是内地所有“土味犯罪片”都要面临的问题。
剧作形式上,我们已学得够多;故事的格局与精神内核,才是每一个创作者要先学习掌握,再自主创造的要素。
FIN
公众号:导演帮(daoyanbangwx)
影片《灰猴》布满玄机的情节设置、各怀鬼胎的人物形象、真实幽默的人性揭示和全程高能的意外反转,一反套路的观影体验让观众拍手称赞,导演张璞更是用电影故事向世界描绘出一幅现代山西风情画。章回体的叙事结构,打乱时间和空间,重叠交错时间线索的人物你方唱罢我登场,以螳螂捕蝉黄雀在后的关系彼此牵连、周旋。片中故事一波三折,将每段剧情的关键信息抽丝剥茧,如同设计精巧的智力拼图游戏,拼接起来发现原来故事并没有那么简单,紧张刺激,烧脑幽默。结合真实人性与悬念犯罪的元素,内心深处的原罪和黑暗血淋淋地放大。在嬉笑怒骂之余,观众会不自觉地思考浮华现世无休止的欲望沟壑,人性在欲望前何等复杂,小人物最真实无奈的宿命般追逃.... 影片《灰猴》将真实人性与悬念犯罪的元素相互结合,并用抽丝剥茧的方式呈现给观众的影片,仿佛一个设计精巧的智力拼图游戏一样,全程高能,吸引观者的注意力不容半点忽视。同时加入的黑色幽默,结合充满特色的山西土味方言,丰满人物性格的同时,令影片观赏性在紧张刺激之余充满幽默,全程无尿点。
作为一个拍过同类型片子的导演,我真是想说几句。导演帮记者采访我的时候问我,为什么喜欢拍犯罪悬疑片,我思考了好一会后回答说:我不是钟情于犯罪电影,也想拍情感类或者别的类型,只不过以我现在的能力犯罪悬疑类电影更容易上手。这部片子有几个大公司的资金,所以被炒成又一部《疯狂的石头》,我就是被这个吸引的。这部片子真的从头到尾学石头,可惜只学了皮毛,没学到精髓,学的有点四不像,抄袭了宁浩的好几部电影。杀手这个角色,和石头的大盗一样来自香港,但是却一点香港味都没有,除了那句学“顶你个肺”的“扑街”,这个角色的后期动机是什么?全程就是被写出来出洋相的,这么多的人物被刻意的写进去,所有人都为了点蝇头小利而变成坏人了,感觉全世界的笨蛋都被写进这部电影。《无人区》里面为一口痰引发的斗争都让我觉得人性真实,可是这里的50万都让我觉得这伙人无聊,无聊到黄良这个角色在看到杀手被抢了一次后又跑去骗他一次。王大治作为主角没有一点弧光,其实除了片尾字幕把他打头之外,我都不确定这个片子他是不是主角。我记得宁浩在石头给郭涛演的角色设置的是电影开始尿不出来,经历了这么多事情以后,到最后的酣畅淋漓,这才是电影的人物塑造!作为一部低成本犯罪电影,我买票前就不对他的美术、摄影有期待。不过你音乐的品味能好一点吗?看完之后,我甚至觉得给我10万,我也能拍一部比他更好的电影。豆瓣真的很给这种片子面子,6.5分,邓超三年级作品也才6.2,虽然我看《银河》也一直在吐槽,但是真的觉得比这电影好,各位,不是土的东西就是文艺片!说来惭愧,这部片子和我上一部片子有好多相似得地方,相似的我都想把这些删掉!车戏,撞人,床戏,偷情,甚至尸体旁的那副眼镜都一摸一样。不过我真的想请问导演,那个尸体旁的眼睛你解释了吗?你是不是忘了剪进这样一个情节?记得《过春天》上映的时候,有人说,终于有导演处女作不是方言,不是在农村。我想说《过春天》也是方言,粤语难道不是方言吗?有的方言片子确实土,可是《路边野餐》《江湖儿女》呢?片子的洋与土,是整个电影的审美,和语言无关,不过《灰猴》是真的土!我老婆看完这部电影说,浪费了2小时带小孩的时间,我不那么认为,我看完之后得到了启示:第一,新导演要想出来,不能借鉴国内导演,至少也要抄个外国导演。第二,不要成这下一个谁谁谁,现在很多电影节都在表彰新类型片,哪怕工业上很不好。第三,这样的电影可以上映,就证明中国电影还有还有空间,还需要新导演,大家努力!
这是一部荒诞离奇的犯罪型喜剧故事,算是就是山西版本的《两杆大烟枪》,电影中夹杂着很多山西方言,看起来却是别有一番味道。
影片通过一件“古陶坛子”为 引子,从而引出了一系列形形色色的人物:大智若愚的小饭店老板、见利忘义的无良商人、深明大义的老者、利欲熏心的小人、善良淳朴的朴实女孩、拜金风骚的妙龄女郎。剧中的每个角色都有血有肉,看的中途让人忍俊不禁。
无意间刷到一个片段一直追了下去,真的是一部很出乎意料的片子,在北方的方言里,“灰猴”并不是个褒义词,可以指心术不正、的坏人,有时候也是兄弟之间互相调侃的话,导演用这个词作为电影的名字,一定别有一番意味
剧情和设定有点像《提着心吊着胆》,但电影故事线的处理要比《提心吊胆》好太多,尤其是在节奏问题上,《灰猴》每条故事线都不废话,相反《提心吊胆》就有点拖沓了!
层次太低,玩不好多线叙事咱就减少人物,规规矩矩的讲故事,哪怕是一个简单的故事。屁大点事瞎几把折腾,演员的表现还那么差劲,一个字:蠢。
剪辑问题太大。
电影中每个男人都好丑,然后每个丑男都还有女人……这才是最无解的。
很惊喜可以看到这样用心的影片
算是一部跟期待打平的作品吧,中规中矩,没有惊艳,王大治倒是真有那么几分长相之外的亮点。故事一圈圈闪回,重复的部分有点多,生怕观众跟不上这个倒叙+插叙的节奏似的。四川话河南话陕西话山西话一锅烩,泱泱大中华式的热闹。想要揭示人心叵测,但终归是浅了一点。【平遥电影节2018.10.19
PYIFF02nd 17#好看!完成度很高的小成本作品,典型的黑色幽默犯罪片!本届影展的个人收尾片,有个好结束。感觉不少朋友应该都想起了《疯狂的石头》,多线叙事后汇集到一起,发现是一个大局,结尾的力度略差,感觉可以更疯狂,更脱离轨道,然而略有收束。演员大多都是山西籍,极具西北特色。ps.导演是《士兵突击》狂热粉,请不来许三多,就把许三多的哥哥和爸爸找来了(还有团长)
惊觉这部原来我看过,都忘了标记。根本不是什么低配版《疯狂的石头》,是拙劣,不要出来一个玩弄叙事结构的电影都往《疯狂的石头》上扯,宁浩的黑色幽默和小人物命运的描写学到了一丝一毫了吗?把几组人物放在一起交叉剪辑一下强行多线叙事,巧合刻意而为之,另外建议换个剪辑师,有几段都乱成筛子了。
20190714@广州维思家奇遇观影团,电影挺欢乐,对这种剪辑手法倦了,搞得章节有点过多,坐在右手边眼浅又胆小的可爱动人女生笑声好好听,给加一星。
所有人都惦记着老宋的秘方,然而面对再高的开价,他也不为所动。他不在乎金钱,不在乎财富,唯一在乎的是他的女儿。秘方和金钱只是身外之物,他只想给女儿找一个好的归宿。杜子腾尝了一口刀削面,误以为是老宋做的,没想到却出自玉娇之手。他这才恍然大悟:老宋早已将秘方传给了女儿。看到最后你才发现,玉娇就是秘方。老宋并非不在乎秘方,恰恰相反,秘方是他最珍贵的东西。最珍贵的东西,自然就要传给最珍贵的人,也就是玉娇。想要得到秘方,不需要处心积虑翻土动锄、明偷暗抢。谁真心对玉娇好,谁就能得到秘方。有心栽花花不开,无心插柳柳成荫。越想得到,就越得不到;不想得到,反而能得到。荒谬,却又真实无比。
用简单的剪辑方式试图制造多线叙事的形式,但所有章节都有前后逻辑关系,时间线和人物线并没有平行或重合,并不能做到疯狂的石头那样的节奏!巧合甚至是宿命感生硬,丧失基本逻辑和人物性格,反派弱智化,作为剧情片过于荒诞!方言能体现影片背景,配乐值得一赞,秦寿生的演员很出色,不太行!4分
这种结构挺好
一直很喜欢这种结构的电影,一圈圈地放出线团,再一段段收回,圆融又宿命。以山西籍为主的演员都挺走心的,生活的鸡飞狗走很是活灵活现,而且骆达华的出场太惊喜。导演说是改编太贵,索性自己写。但要是看过《提着心吊着胆》,会发现许多元素重合度很高,比如生意惨淡的饭店、存在问题的夫妇、警察、笨贼、拜金女、装大款……就连意外之财也是丢在饭店里。电影结尾顾虑较多,但整体完成度与幽默感不差。@平遥,特意买票支持,却来到观众素质最差的一场,各种电话、聊天、嗑瓜子(WHAT??!!)、踢椅背……
低配版《疯狂的石头》
勉勉强强把故事讲圆了,但实在是没什么天赋。
多线叙事还是很吸引人的,方言给本片加分不少,更显荒诞和黑色幽默,观影过程中至少哄堂大笑了五次。缺点也很明显:1.剪辑有点重复,其实可以更精炼一点。2.因为是群像,所以人物很多,但都不够立体,比如白富美玉娇到底怎么看上杜子腾的?他除了是一个被媳妇戴了绿帽子的懦弱的丑男人之外,看不到他任何人格魅力,为什么说他懦弱呢,亲眼目睹媳妇出轨,小三还那么嚣张,正常人肯定早都把小三暴揍一顿了吧,他倒好,除了不同意跟他媳妇离婚,骂人家几句之外,他什么也没干。3.还有最后的结尾略显平淡。
去年平遥看的,多线叙事多角度不是“多”就好,地域风也不是“土”就有趣。扁平的人物愣是要做成群像展现。
想到第一次在电影院看王大治的电影,还是2016年的事情了,当时《我不是王毛》其实还蛮不错的,我也记住了王大治这个演员。感觉吧,他真的不是个很能让观众喜欢的演员,长相不说,演技也不属于让人印象深刻的那种,挺可惜的。《灰猴》这部电影其实还超出了我的预期,电影的结构的确设计的挺新颖的,看的出来导演用了大功夫让剧情变得一波三折,但缺点也暴露的明显,就是结构设定的有点刻意,而且是不是导演特别担心观众看不懂,所以很多情节重复的有些用力了。
就是山西版本的《两杆大烟枪》或者说《疯狂的石头》,将山西风光和特色与影片融合的很好,虽然还是有所瑕疵,也难逃一些俗套烂大街的剧情和段子,但是还可以。
#PYIFF #低配版《追凶者也》《疯狂的石头》,依旧延续着玩结构凑巧合,外加土味黑色幽默,片子中的一切都太过熟悉,方言、黑帮、笨贼、仿制品……导致在整个观影过程中收获不到任何新的体验,有些遗憾……可以概括来说本片算是一部完成度还算不错的仿制品,若放在十多年前,估计还算有些惊喜,但在今天来看略显平庸寡淡了……其实,还是很希望新人导演在首作中能有一些惊喜的东西,不单只才气,还有对电影本身的思考,而不是单纯的复制与重复……因为是山西籍导演作品,多一星算作支持……