狙击英雄

我们从小就被教导要去做个有担当的人，如何用自己的肩膀去撑起一片天，为了心中所爱不惜牺牲自己，本部影片亦是如此。对现在这价值多元化的社会来说，重新讲述最可爱人的故事，让信仰和牺牲精神震撼麻木的灵魂，是一场精神的洗礼。 与以往不同的是，它描述了战争对士兵的心灵戕害。这部影片少了灌鸭式的教导，而是有了更多的细腻，在铁血硬骨下的爱惜和成长，以及牺牲的真正含义是什么。 一场战役使新兵任东风成了六班仅存的一名战士，高超的狙击能力使他成了特射班的一名狙击手，悲愤冲击着年轻战士的心，报仇成了他的执念。他不怕死，只要能给战友报仇就行。莽撞的行为有着艺高人大胆的魅力，但是对一个部队来说，这是一种危险的行为。特射班的班长高占奎没有劈头盖脸地批评他，而是给他讲了自己的故事。他们都不怕死，可活下来就必须承受的东西却是更严酷的牺牲。 残酷的总攻战役，特射班只剩下了任东风和班长高占奎，前一刻还跟自己谈笑风生的战友，下一刻就倒在地上死去，他们再也不能相约回到家乡一起去摘苹果，再也不能去吃战友妈妈做的蘑菇炖小鸡。高占奎已经习惯了承受，他身上背负了太多战友的英灵，他不是为自己而活，而是为了他们共同的目标而生，这就是信仰的力量。任东风也学会了，王清告诉他的“凡外夷明犯，扰我国门者，皆斩”成了他的目标，王清的生命在任东风的生命中延续。 这是一种力量，这种力量使他们急遽地成长，使他们的生命变得厚重，可对心灵来说，却是利刃的切割。 他们终于狙杀了美军狙击王牌舒曼，可高占奎也倒下了，任东风痛不欲生，高班长却笑了：“别难过，这里有我很多的战友，我终于可以和他们在一起了”。这是一种轻松，他终于卸下了心灵的重担，可同时也将自己的鲜血重量压在了任东风的身上，他说：“一定要活着”。任东风再也不会轻易地拎起枪不管不顾地找某一个敌人去报仇了，他要活下去完成太多的英灵要做到的事。 这就是战争的残酷。很多士兵在崇高精神的感召下投入战争，到最后却在心灵的破碎中疯癫地度过一生。在战争的修罗场上，无论是我方还是敌方，都是人类的悲哀。 所以，我们为什么要拍战争片，不是鼓励战争，不是挑起仇恨，而是要让我们去反思：生而为人，我们应该怎么活着，如何不要战争。同时，在没有硝烟的生活中，我们是不是也过了战争？

狙击手，厉害的远程兵。

狙击手，需要一枪毙命，需要百步穿杨。战场上的狙击手起到“拔钉子”的作用。

安徽铜陵的小伙，东风：不识字，没文化，一根筋，固执，打着一手好枪法，成为一名狙击手。执着于为死去的班长报仇，浑身是胆，不怕死。

狙击手很重要，狙击手的观察员同样重要，相当于狙击手的另一双眼睛。北京大学的王青就是东风的观察员：有文化，有学识，充满智慧的年轻人。

两个人搭配很好，杀了不少敌人。可是，遇到强敌的时候——对方狙击手舒曼时，王青不幸中枪身亡。此时，在耳边回响的是他说过的话：

凡外夷明犯，扰我国门者，皆斩

这一句话，我热血澎湃，不愧是北大学生，不愧是中国之人民，犹如“为中国之崛起而读书”般的壮志凌云。我们现在所热爱的土地，都是无数前辈用生命换来的，是用鲜血染红了中华大地。

不能忘却，那些历史；不能忘却，那些战士。

战场上重要的不是杀敌，而是活着消灭敌人。

一定要活着，活着的人面对了多少人的死去，狼烟四起，血肉模糊，子弹横飞，炮弹乱轰。

一定要活着，是牺牲的人最后的期盼，期盼战争结束，期盼平安回家。

每一个人都前仆后继，每一个人都无畏生死，每一个人都视死如归，每一个人都是英雄。

当胜利的号角吹响时，五星红旗随风飘荡时，人民战士呼喊时，我们知道胜利了。

来之不易的胜利，我们要学会珍惜。和平年代没有战争，但不能忘记曾经的战争。

如果不铭记历史，就不能时刻提醒我们是中国人，我们的生活来之不易。

这个编剧没有脑子，剧情特别烂举个例子:A对B说好想回家干什么然后谈话结束到了下一幕不到两分钟A就死了，里面主要人物都是这样死的，看的都想笑（还没塑造人物呢就死了然后死的很......）。还有一些槽点，1美国狙击手冲到对面（我们）家门口打狙，2美国狙击手被狙击枪打了一枪（要害）还能跑几百码。这片就纯纯卖情怀的

不管是出于制作经费限制还是编导一度想真实反映实战，本片算是比较克制想往反映实战上靠的，当然还是有个别情节显得有点莫名其妙。但是要说，剧本立得住，底子比国师父女的同题材大片要强，至少不尬。

首先，片名是《狙击英雄》，就往反映实战的反动道路大大的迈出去一步，因为当年我军只有冷枪冷炮，特等射手，当然没有现如今的特有观众基础的狙击这俩字。但其实真实的冷枪冷炮难道不是更精彩吗？张、邹两位枪神就贡献了400多例战果，还有更为精彩的冷炮狙击，想想一门迫击炮冷不防一个急促射，凌空炸倒一片，那才是更有画面感的战争场面镜头。之所以影视剧对冷枪冷炮这么冷遇，我猜也许是编导们查阅了真实的战史记录，发现过程过于简单干脆，要么是某月某日，我军战士前出阵地外狙击阵位埋伏，将位于射击视野角度内的敌军数人击毙，在敌人发现枪从哪里射来之前迅速隐蔽撤退回主阵地；要么就是我军观察哨发现位于炮火死角敌军指挥部附近掩体每天总在某时段有较多卷烟烟雾飘出，于是报与营部，继而当晚作战参谋带领两三门60迫击炮班组摸黑将迫击炮前移构筑隐蔽阵地，于次日敌聚集特定时段，几门迫击炮一个急促射，成功毙敌数名迅速沿既定路线成功下撤之类，甚至可能连火炮都不用前移，直接根据敌情侦查参照提前标定的射击诸元对着敌可能出现地点一个短促射，就达成冷炮毙敌战果。估计是编剧觉得真实战史太了无生趣，才放弃改编自己臆造，结果端出一盆翔端给观众。难道不能将这些小故事串起来拍个故事集的电影吗？

其次，本片战斗情节设计比较简单，除了与美方狙击高手较量继承了此类题材一贯的抄袭《兵临城下》恶习，其实其他精确射击战术并不离谱，前提是忽略志愿军枪上装的硕大的高倍瞄准镜，反倒是美军狙击手的瞄准镜还算靠谱。反观国师父女的《狙击手》过于追求戏剧冲突感和情节复杂曲折，很不得整一个狙击对战版的刺客大战《英雄》或谍战《悬崖》。另外美方狙击高手单人突进侦察我方掩体是本片让人出戏的剧情。

最后，道具和战争场面上，《狙击英雄》主要是过于简陋了点，整个连攻击的阵地上就一个火力点构筑工事，这倒是省事了，不用太表现进攻前火力摧毁敌方工事的场景，省老鼻子钱了。但是挖掘抵近地方阵地的掩体工事土工作业这点比较符合土八路的实用风格。老毛病阵地进攻人员过于密集，要知道这剧中我方所有参战部队才一个连啊！这一点《能文能武李延年》就表现得很好，摸黑进入敌人阵地前沿潜伏，发动进攻时一个密集队形短促冲击就攻入敌方掩体，才是志愿军在进攻战取胜的秘诀。

道具上本片给志愿军水连珠上加瞄准镜脱离史实，国师在这点上守住了底线。至于本片引入了美军的 M3夜视卡宾枪 上的红外夜视仪，本来是加分点，但是在给50年代初的探测距离不到150m的主动红外夜视仪的黑白红外画面显示给配上了绿显的微光夜视仪显示画面，可就贻笑大方了，反倒减分。

还有就是进攻时美军机群的轰炸和扫射，真实情况下以一个连的展开进攻队形的兵力规模根本不够几架中型轰炸机炸的，这点过于神剧。

总之此片由于剧本还算克制，没有国师父女的大片的架空尴尬剧情，观后情绪稳定度介于《能文能武李延年》和《狙击手之间》。

总是想不通，为什么设计抗美援朝甚至更早期的狙击手曲折剧情发展一定要引入狙击手对决，一定想要狙击手对决，但是实战常常就在一瞬间定生死，何必加那么凭空臆造的尬戏，干脆一点。真要反映冷枪冷炮的曲折而有矛盾冲突的战斗剧情，完全可以根据张桃芳老英雄的真实口述啊，美军在通过射程外的隐蔽的加强射击精度的改装重机枪机动阵位与我军狙击手周旋，给我方冷枪射手带来严重威胁和损失，狙击手们靠战术素养和临场下意识反应躲过重机枪子弹，（以下为杜撰编造）以顽强的意志在冰天雪地历彻夜潜伏几乎失温终于得以全身而退。得以脱身的狙击手返回 连部上报情况。于是营作战参谋带领一支60小迫小队前出潜伏，待敌重机枪狙击阵位再次射击暴露时，只通过一次较射就以一个短促射让迫击炮弹在敌方重机枪班组头上凌空开花，顺利消灭对我方的重大威胁。

首先抛开家国情怀，只想说说电影本身的故事。看到王清亮出自己引以为豪的北京大学校徽的时候，我却像看到了王清墓碑。第一次东风鲁莽行动，两人在野外冻了一夜，我以为王清可能要下线了，没想到编剧网开一面。第二段老美狙击手进入志愿军的狙击坑道，这段剧情总感觉逻辑不通，狙击手最大的优势应该是蹲守，冷枪，怎么突然变身特种兵，突击队，而且还是一人孤身闯进敌方阵地，跑进去还四处乱窜…这时候王清却被强行下线，搞不懂…最后一段追击的戏，两位大哥你们追击的可是一位顶级狙击手，追的这么随意吗

有限的空间内，导演海涛展现了强大的控场能力，他用远景镜头和近景镜头的交叉将整个野战场面的纵深呈现出来，再用子弹出膛的升格镜头来制造视觉冲击，用正反打的镜头营造紧张感，最终在电光火石之间，就对敌方开火的狙击手完成了致命一击。  但，这可不是敌方唯一的狙击手，更可怕的狙击手，出现了。 英雄，牺牲