桥第四季

比上一季扣一星，回到第一季的三星。从十集缩到八集就隐隐有不好的预兆，果然。编剧把主要精力都花在对主角故事的收尾上，本季案件马马虎虎，漏洞也不少。角色塑造依然继承并发展了前一季的细腻入心，情绪太浓太满了——也就是说实在过于虐人了。

萨迦惊惶无措地睁大眼睛解释为什么去做人流却还是理所当然被亨里克赶出家门，给亨里克找回女儿后等在那里眼巴巴问亨里克我们和好了吗，得知母亲确实是代理乔纳森综合征后打电话给亨里克说我只是想告诉给别人听而对方在女儿病房前没什么反应地挂掉电话。我的心都碎完了。

当林被亨里克问到你有没有孩子时说了个与亨里克曾经的回答一模一样的答案：“有过”，当莉莉安在汉斯死后延续了汉斯对萨迦的关怀与爱护，当约翰在萨迦成为罪犯下一个目标时叮嘱萨迦保护好自己不要有事，当法医帅大叔小心翼翼地告知萨迦确实是母亲害妹妹生病后他盯着她问你怎么样有没有事。我的心就是这样，死去一阵又有力气活过来一阵。

实在太令人崩溃。不是大铁锤哐当一下把人砸得血肉横飞稀巴烂，是用带了锯齿的小刀对准溃烂流脓的伤口一来一回地割，断断续续又连绵的痛楚里偶尔停下来给人喘口气然后立马继续下一轮不紧不慢的折磨。第三季第四季连着看下来，简直是密集的崩溃。

不得不佩服编剧的厉害，'萨迦流掉孩子是为了和亨里克在一起'也好、'萨迦丢掉警官证因为她是因罪恶感去当的警察所以要彻底走出过去找到自己就要不做警察'也罢，以及亨里克因为失去的孩子与回来的女儿而愤怒、疲倦而因此对萨迦发火、忽略、让她重新变回以前那样一个人去面对命运与生活砸下来的东西，等等等等，看起来惊人难以理解但其实似乎都很合理。萨迦不生下那个孩子确实可能更好，萨迦不做警探也没什么关系啊她以前学微生物学呢，一定也学得很好，说不定以后是法医大叔同行。至于亨里克，他是不够好，他在这一季里除了偶尔表现一下他不变的超强记忆力这点警探属性外，几乎没发挥什么作用，太“人”了，太凡人。而这也没办法不是吗，萨迦太好了，又有谁真能和她一样呢。

就这么发刀发得观众痛苦得要死但是又不得承认这一切统统是令人信服的，穿插在刀之间的糖也在水准之上。看完最后一集不舍得得无以复加。如今六年过去，萨迦现在在哪里，还在马尔默吗，不做警探之后去做了什么呢，微生物学相关吗，她找到自己真正想做的事了吗？我真的好想念她。

对亨里克大大失望但还是很喜欢他管萨迦叫“小百科”。第三季刚出场时还担心他是对萨迦另有所图的反派，好在确实另有所图不过图的只是她查案优秀。其他搭档都会对萨迦异于常人的待人接物而多少有些“另眼相待”，而他只是笑笑叫她小百科。后来她对他说我们心里都有问题但我们都已经处理得不错，后来他对她说我以为我需要你超过你需要我但实际上并不是这样对吗。最后，曾在做爱时说过不喜欢接吻的小百科，离开之前吻了他。

萨迦这一季里是真的在成长，真的有努力地学习感受，学习爱。从第一季进入这个风格冷硬的北欧剧也一窥萨迦风雪遍地的世界，到第二季像「过桥」一样的过渡，在往事和现实串连搭建的桥上逐步接近萨迦的心；再到第三季如「登岛」般，我们终于抵达了真相，萨迦能一脚踏在地上走向前方，而不是始终困在父母的遗弃与妹妹的自杀里得不到降落。这一季好比「启航」，望着萨迦站在大桥上直面大海的背影，我真的相信这么不再做警探很好，很应当。她会从这里开启新人生的，我确信。

在我看过的所有系列剧里，这是数一数二的圆满结局。

《桥》（另外一个翻译名是《登岛》）第四季看完了，第四季也是最终季，剧情依然精彩烧脑，最集结尾必反转，结局是开放式结局：saga站在哥本哈根和马尔默的跨国大桥上，把她的警官证扔进了海里。

和第三季的惨烈比起来，第四季的结局算是温柔的了，展望了一个新的开始，生活仍然会继续，但是又会有些许不同。 尽管很艰难，但是saga还是挣脱了过去的枷锁和阴影，接下来要去做她自己真正想做的事。她还学会了怎么去爱，还帮亨里克找到了他的女儿。 编剧没有强行地让saga和亨里克结婚组建家庭，这个结局非常棒。也许他们将来会结婚组成新的家庭，也许会分手，也许会变成老朋友……这些都不重要。

他们彼此相爱，在最困难的时候彼此照顾，陪伴彼此度过一段非常难熬的时光，这是最重要也是最珍贵的。而很多结婚的夫妻却未必能做到这样。 有些人出现在我们生命中的意义并不是和我们相守，而是为了救赎我们。 saga和亨里克正是这样。他们两个人都是身陷复杂生活中的中年人（中年警察），性格都不完美都有瑕疵，经历了很多事情，也有很多创伤，就像现实世界中的我们。

这部剧中的每一个人性格都很丰富，反派虽然可恶但是经历却让人同情，正派的某些行为让人觉得一言难尽，甚至唾弃，展现了人性和社会生活的复杂。 也正是这样，这部剧才有更有意义。

最后两张是片头和片尾，第四季的片头是他们站在水族馆前，这是最美的一季片头了。

p片头

saga和亨里克站在水族馆前。

主题曲响起的时候鸡皮疙瘩都起来了，主题曲也是片尾曲，特别特别好听，听了四季也没听腻。

Bron/Broen主题曲的中心句，也是全剧的核心。 我实在是太喜欢这部剧了，因此尝试着写一写观感。必须坦承的是，我是冲着第三四季的男主演员Thure Lindhardt去看的；也正是因为不太喜欢前两季的男主，所以前两季没有看完整。以下观感主要围绕第三四季展开。 一、剧名 Bron是瑞典语的桥，Broen是丹麦语的桥，而这座桥就是连接了瑞典第三大城市马尔默和丹麦首都哥本哈根的厄勒海峡大桥，全长16公里，是一座罕见地融合了斜拉索桥、人工岛和海底隧道的公路铁路两用桥。 剧名巧妙地体现出了剧集的背景：由瑞典和丹麦两国合拍，讲述了马尔默和哥本哈根两地警方联手侦破连环杀手案的故事。 二、剧情【放心，没有剧透】 每季一个连环杀手案，首先意味着，剧集的便当强度始终保持高位运行。试想，一个连环杀手，至少得有模式（pattern）地干掉五到六个，万一出点岔子，模式之外的非常规手段也得用上，这还不包括除了杀手之外的其他人，是吧。 其次，这部剧讲故事的方式很特别。大多数破案剧是单线叙事，从接到报案开始沿着警方的破案流程逐条追查线索，直到找到真凶，剧情发展较为平铺直叙。 而同时抛出三到四条线是这部剧集的常态。警方接到报案开始追查（剧情线A），镜头一转突然冒出一个毫不相干的人开始讲他的故事（剧情线B），十分钟后又开启另一条线（剧情线C），讲着讲着发现C里面有个人物X跟A中的人物Y有交集，而Y又跟B中的人物Z有关……当然这只是一个极简状态下的模型，剧中人物关系比我举的例子要复杂得多。因此看完某一季的第一集或第二集后觉得一头雾水是很正常的，因为人物和剧情线索太多而又暂时看不出头绪。当然，这只是暂时的，看到最后一切都会有合理的解释。 作为喜爱破案剧的观众，猜测谁是真凶大概是观看过程中的一大乐趣。有时候看似狠辣的人却早早便当出局，抽丝剥茧到最后指向的凶手出乎意料之外却又合乎情理，这真的是一种完美的享受。即便如此，这部剧集也绝不会让人产生被套路了的感觉。编剧技巧高超而又非常克制，玩梗不过分，能做到这一点太难得了。 三、人物 人物塑造必须解决两个问题：从哪里来、到哪里去，即：某个人物展现出哪些性格特质？是什么让他/她产生这些特质？这些特质如何影响他/她今后的行为？ Saga Norén，工作能力极强而有心理障碍的警探，孤独、倔强。其实这个设定也是比较常见的，但是她的心理障碍从何而来又能否克服，其中的前因后果能在三四季中讲完整且令人信服，这很难得。第三季中Saga陷入前所未有的黑暗之际，遇到了Henrik Sabroe这一点火光，两个同样脆弱又坚强的灵魂碰撞，构成了三四季阴冷基调中坚定的一抹亮色。而Henrik其实比Saga更为柔和、忧郁，无形中成了Saga和她周围世界的缓冲带。作为三四季的男主，Henrik的故事也在这两季中有完整的交待。 除了两大主角以外，剧集对凶手、警方工作人员以及其他人物的刻画也都精炼到位，对于这样一部多线并行的剧集而言，群像刻画的成功无疑要归功于导演和编剧。在看剧的过程中，我曾不止一次地有过想画人物关系图的冲动，由于过于复杂屡屡担心搞不好要画成3D而作罢（笑）。然而对于导演和编剧来说，对于人物关系尺度和着墨轻重的把握必须极其精准才能达到现在的效果。 四、结语 And everything goes back to the beginning. 三四季的故事本身相对独立，完整而克制，几乎有一种有因有果的禅意。不得不说的是，这部剧集有且只有四季，不会再有第五季，这样的冷静本身就足够令人愉悦了。 不不不，主角没死，两个人都活得好好的。所以为什么没有第五季？看了就知道了哟！

用了差不多一周，看完了完整的四季。总体感觉很不错，而且一季比上一季更精彩，案情更复杂。从第一季来看，婚外恋是故事核心的导火索，第二季，带出了激进环保分子的内容。第三季，人工受孕带来的无法预测的后果。第四季，为了爱人和父亲复仇。故事都很跌宕起伏，很难猜出真凶，往往还在最后放一个回马枪。剧集也很多程度上折射出欧洲社会的一些问题，婚姻的脆弱，对于同性恋的看法，对待环保的问题，乌托邦的社团，移民问题的处理... 都是现在欧洲社会依然存在最头疼的问题，都大胆地在电视剧中有着不同的反映。剧中有许多独立女性的角色，Saga, Linn，Lilian, Viktoria 等等，都是非常强悍的女性，基本上都完全不依赖男性，也体现出欧洲社会的价值观。 Saga和Henrik男女主角也都有许多自身的问题，家庭，父母，吸毒等等... 让人觉得他们也都不是圣人，比较接近真实，虽然有些过度，但处于戏剧冲突需要也可以理解。主角Saga很特别，做事认真，知识丰富，却完全不懂人情世故。虽然到了第四季依旧如此，让人有点点觉得疲劳。相比之下，更喜欢Henrik, 相对来说更真实一些。

第四季人物关系图

（哭脸代表计划内死亡的人，旗帜代表真正的受害人，叉代表计划外死亡的人。）

最后一季，意味着这么好的剧看一秒少一秒了，于是格外认真，片头都舍不得跳。

Saga和Henrik这一对又可爱又虐心，S堕胎以后H对她的那个狗屎态度看得我想锤他，虽然Saga事先不商量直接堕胎的行为的确太吓人。结尾H说：我以前给XX说过，“我很需要你，可是你好像不那么需要我。”，这不是真的吧。S说：这不是真的，的时候，我还以为他俩就很狗血地突然要一辈子在一起了，直到H说：我等你回来。我反应过来，Saga当然是非上路不可的，H也自然会放她离开，这两位都是注定不会有羁绊的人。

凶手割下Hans的头送到Lilian面前这一招实在是太狠，我甚至觉得新鲜割下来的头都没有这个两年多以后挖出来的头恐怖。

演员们都演技爆炸了，即使是打酱油的角色也完全不跳戏。Saga皱眉转眼珠的样子，仿佛成了“不能理解你这个正常人在说什么“的标志。有人抱怨地对S说：你知道现在几点了吗？？！！S看一眼手机，皱着眉一脸认真抬头说：23点56分。总是那么好玩。

其实我一直有一个疑问，Saga缺乏与普通人共情的能力，那她怎么成为如此优秀的一名警察的呢？毕竟很多时候，在线索的思考上面，都需要站在普通人情感的角度上才能得到答案，或许她不是缺乏能力，只是不愿意，而是自己选择被理性支配，可是她与人交谈时愣愣的耿直表现又绝对是最真诚的反应。

片头片尾曲选的实在太好了，特别是每一集结尾的时候，往往会出现一个线索，而这个线索和前文总是相呼应的，比如好几次出现的就是目击者描述凶手的长相，镜头转向成形的画像，发现是前面已出场过，但并未引起警方重视的角色，然后背景音乐就响起：and everything/goes back to the beginning.

最后Saga把警徽丢进厄勒海峡，灰蓝色的背景又响起，于是一切都回到最初。

我是重度悬疑片爱好者，因为对于这类型片来说，逻辑性是基本的，看那些侮辱观众智商的片子，对于我来说就是浪费生命。这是我看的一千多部里为数不多的北欧悬疑剧。风格就如剧中天气，阴郁，然后是一种骨子里的冰冷。一开始不是很习惯这种叙事风格， 多线穿插，信息量不少，人物很多，要记住每个人的名字有点难，对于脸盲症观众应该更是具有挑战性。

四季一季比一季强。第一季看到最后简直是被这中年秃头肥胖蜜汁自信男主给恶心坏了。Saga这种女主人设也是第一次见，异于常人的逻辑性以及极其低的社交能力，看有外国评论说是阿斯伯格综合征? 如果有小伙伴知道请指正。她就如机器+人类的结合。面无表情，相当直接。衣服臭了直接在办公室里脱了换。还有她那个标志性的毫无表情却又真诚的询问对方：要做爱吗? 那种平常的语气就好像是问刚进门的客人需不需要喝水一样。一开始给人的感觉就真的很像机器，一切依法办事，依程序办事，不懂得什么叫通融什么叫人情世故。是在一点点深入的时候，她开始流露一些家庭背景，一些像个人的情感，才让人感觉是。噢，原来机器也是有感情的。索菲亚这就是教科书般的如何面无表情地演出所有情绪。但正是这种人设，很多剧情才会合理化。比如在谈到Saga个人的职业发展的时候，她虽说不懂人情世故，其实门儿清，她知道自己适合当一个探员而不是管理层，她需要一个理解她的上司就行了， 什么升职对于她来说都是不需要的。像Saga这种单纯又直接的人，可能真的需要配上她这样的脑子才能在社会上生存下来。

编剧可能也是伤痕范儿的，每一个角色背景基本都是悲惨的，同时编剧也很舍得派便当，有关的没关的随手派一派，就是每次结局那一下把仅存的一丢丢角色光环用上。虽然套路一致，但每次都看得挺爽，每一季探讨的话题都有社会意义的。

想起Saga对 Henrik 说的：我们在心理上都有问题， 但我们已经处理的很好了。现在如今，每个人都不多不少有心理疾病，多念念这句话，适当的放过自己也不错。

另外Saga从第一季开始的那种在心里筑起高高的铁墙，无法跟人同居，深信身边的人最后不是互相伤害就是转身离开，到最后，Henrik问她：我说我比较需要你，但你没那么需要我，但其实不是的是吗？Saga：对，不是的。然后她还是带着那标志性的面无表情亲上去了后起身离开。在发现母亲真相，还有心理医生帮助她发现自己内心，从Hanks到Henrik，Saga变了柔软了许多。或许，其实世界上没有人不喜欢有人依靠，有人取暖吧。

这第四季的最后，Henrik问她：Saga又回到了桥上，仿佛是在呼应第一季一开始在桥上发现的那一案。同时响起了贯穿了四季的主题曲。Hollow talk。不知道Saga是不是就是那个Hollow girl呢。

Echo star is a crossing you Trembling noises that come too soon Spatial movement which seems to you Resonating your mass call few Hollow talking and hollow girl Voicing up from the root of pain Never said it was good, never said it was me Shadow rises and you are here And then you carve You cut it out And everything Goes back to the beginning Silence seizes a clotted room Dying to shed not a breath too soon Darkness rises in all you do Standing and drawn across the room Spatial movements and butterflies Shadows scatter without a fight There has never been bad, there has always been truth Rooted whispers of the things you lose And then you carve You cut it out And everything Goes back to the beginning Goes back to the beginning There has never been bad, there has always been truth Rooted whispers of the things you lose