侏罗纪世界3

大哥大姐晚上好，我是你们的老朋友库克，欢迎大家来到苹果一年好几度的新品发布会。

我每次都在想，作为以创新为本的苹果，如何给用户带来崭新，震撼的体验呢？苦思冥想后，我们决定发布一款名叫iCinema的东西，这个名字很独特，前面有一个i，表明是由苹果独创的专利型产品，大家记得交版权费哦

iCinema是由苹果耗时10年研究出的一个能让所有观众感受电影魅力的场所，我们有巨大的屏幕，舒适的座椅，豪华的音响...

我听到有人说这个场所很像电影院，不，iCinema是一个革新化的场所，而且最重要的是，我们为iCinema带来了一部大投资，大制作，崭新且没有任何借鉴的大片，《猪逻辑世界3》，下面，就让我为您们简要介绍这部苹果的新作。

这部影片的剧本我们是通过苹果为之骄傲的神经网络ai编写而成的，里面囊括了大家最喜欢的剧情与角色，这个系列里大家喜爱的人物和恐龙在本片都有出场，所以如果你不喜欢本片，那不是因为我们拍得烂，而是因为你的口味太独特了。

首先是我们的驯龙师小伙，我估计大家也不记得他的名字，那就还是叫他星爵好了。根据我们的“苹果官方发布-猪逻辑世界系列观众最喜欢动作”数据，星爵当年举手驯服迅猛龙是观众热议且模仿最多的动作。

所以在本片中，我们要求他只要遇到恐龙就要摆这个动作，并且不仅他要做这个动作，所有和他同行的伙伴，也都会被传染式的做出这个动作，哈哈，观众们看到这个动作一定会开心得从iCinema的按摩沙发椅上跳起来的。

我们的苹果官方榜单中还有一个“观众最喜爱的恐龙场景”这一项，投票最高的就是我们的沧龙兄弟，那好，开头就再给你来一段，和剧情没有关系？观众喜欢就行。

然后是我们的女主，说实话，由于她这几年发福得太快，我们实在是想找个理由让她歇菜的。

但是我们的ai小助手告诉我们一定要有个可以和星爵啵啵的女主，于是我们加了很多瘦脸滤镜才让她看起来可以跑得过恐龙（当然穿着高跟鞋跑就算了）。

而且我们还neta了很多人喜欢的《黑暗侵袭》的血池片段。

在怪物的追逐之下，女主潜入了血池之中，紧不紧张，刺不刺激？

但制片人告诉我说这个是全年龄向的电影，我一整个大无语，那把血池改成水池好了，我们可以说neta了吉巴罗，好像大家也挺喜欢这个的。

现在这个时代，观众最吃什么？当然是情怀了，君不见三虫同框啥的票房蹿到天上，我一寻思，这还不容易吗，老版《猪逻辑公园》里不就是三个主角吗？都花大价钱请来就是了。

千万不要忘了，让杰夫高布伦漏一点胸出来啊，他可是当年的性感男星，现在不少人就好这一口呢。

当然，相比于高布伦的裸体，我对他在《变蝇人》里的扮相更印象深刻。

有人批评我们是全白阵容？怎么可能，看我随便给你们安插两个黑人进去，一个豪放帅气大姐大，一个精明智慧腹黑男，这下子没人会说我们种族歧视了吧？别的不说，咱苹果是业界平权的标杆，这点可不能让人去嚼舌头。

让我再看看大家现在最喜欢的电影是什么，大家很喜欢汤姆克鲁斯开战机的《壮志凌云2》，那当然是安排上了，战机大战恐龙如何？

啥，你说战机太快恐龙追不上不科学？隔壁钢铁侠黑亚当和战机肩并肩也没人说不科学啊。

算了，我搞一辆老飞机总行了吧。

用老飞机总觉得不太对劲，让我看看汤姆克鲁斯还干了什么？骑摩托，好，来一场城市摩托追逐大战。

不知道怎么拍？就照着《碟中谍6》那么拍，把汤姆克鲁斯的脸换成星爵，把摩托车追击手换成恐龙就行了。

我还有一个点子，汤姆克鲁斯是不是还有一个扒飞机的镜头，我们就搞一个摩托车扒飞机的怎么样？

《碟中谍6》里面有飞身跳楼？

走，女主跳一个。

《碟中谍6》里面还有高空跳伞？

走，女主再跳一个。

好，该有的元素都有了，该想剧情了，这我可发了愁啊，编剧老让我讲科学，本来我还想学《钢铁苍穹2》那样让星爵骑着霸王龙大战其它恐龙呢。

看看《猪逻辑公园》讲了什么，有一个公园里有恐龙，巴拉巴拉出了乱子，霸王龙巴拉巴拉。

看看《猪逻辑世界》讲了什么，有一个更大的主题公园里有恐龙，巴拉巴拉出了乱子，霸王龙巴拉巴拉。

看看《猪逻辑世界2》讲了什么，有一个火山岛上有恐龙，巴拉巴拉出了乱子，霸王龙巴拉巴拉。

好了，我知道这一部的故事梗概了，我们搞一个超超超超大的地方，里面有恐龙，然后出了乱子，最后霸王龙一亮相，吼一嗓子，齐活了。

可爱的观众们一定会觉得剧情千篇一律，但我们是以创新为名的苹果公司啊，我们得加上一段别的剧情，还得让大家感同身受才行。

让我搜搜今年上半年热点，诶，这一条不错，俄乌战争，粮食减产，大批人或将饿死，好，搞一场粮食危机的主线，就说有一种变异大蝗虫出现了就好。

最后，让我们定一下本片的主题，我一直以为电影是不要主题的，毕竟有情怀能买票就好了嘛，这几年新冠疫情，网上叫得最凶的就是共存，那就共存吧，和恐龙共存，听着也是这么一回事是不。

好了，这就是本期苹果发布会的内容，iCinema和特供新片《猪逻辑世界3》的全部内容，为了给大家带来惊喜，我会特别出演本片中纵横捭阖，运筹帷幄的幕后终极boss，希望我的表演能带给大家欢笑，让大家在这么一个充满对立，争端，恐慌的世界里找到一小块安宁之地。

Be Foolish，Be Happy 傻人有傻福。

魔都疫情，恰如其名，魔幻的令人难以置信，然而它只是瘟疫笼罩下的全球各地的缩影。即使国外现在已经歌舞升平，一派祥和，你也不能否认新冠病毒给全世界人民带来了灾难，更可怕的是，它还在继续，它悄然改变着世界的格局，它的潜在影响难以估量。大的方面暂且不提，单从我个人而言，疫情像一个照妖镜，让我看到了很多平日里难以发现或者说被遮盖的东西，比如大学的官僚主义死板规章，等等。不用细说，我相信大家都深有体会。

对比着我们和港澳的上映日历，再想起前不久落幕的戛纳盛会，酷爱线下观影的我心里一阵酸楚，唯一的慰藉也只能是忙里偷闲参加了《侏罗纪世界3》IMAX观影团活动，只能看这个了，也只有这个了。

出乎我的意料，这片子比我想象中有趣的多，甚至可以说，当洋溢着温暖的主题曲响起，好似一束光刺破了厚重的云层，点亮我的心房。这部电影的动作戏还保持着该系列一贯的优点，恐龙追逐戏真是既猎奇又惊险，无论是帕特骑马驯服恐龙，还是killer迅猛龙的一路弑杀，是丛林逃生时的水中屏息，还是南方巨兽龙的穷追不舍，大嘴一路疯狂咬合，诚可谓险象环生，精彩绝伦。精湛的特效在IMAX荧幕加成下，观众们更是身临其境，我在矿井那里看到恐龙扑过来竟然还在沙发上下意识躲闪，一时间惊魂未定，好久都没有感到如此刺激了，单这些酷炫的场面就值回票价。

作为整个系列的阶段性总结，本片还插入许多粉丝向的彩蛋，诚意满满。T-rex 冲向环形大门的造型是对logo的致敬，《侏罗纪公园》的原班人马回归，等等，我由于对这个系列了解有限，就不一一赘述了。片尾的恐龙和现代生物共生的镜头很美，大雁共翼龙齐飞，骏马同迷惑龙奔驰，落日下的它们，静谧而壮美。总之，这个片子的娱乐效果还是比较到位的。

可能是滤镜太厚了，其实仔细一想，该片还是有不尽如人意之处，不过我几乎忽略掉了。比如说粗糙的双线处理，又是基因公司做反派和拿恐龙决斗做结尾，故事老套缺乏新意，角色处理上太过明显的主角光环，迅猛龙忽而赶不上人类奔跑的速度，忽而和摩托一样快的逻辑问题，人物弧光不够完整，太过扁平和工具人，故事只能以巧合推动，不过这些都是类型片的通病，无伤大雅，在院线大闹片慌的今天，能看上这部大制作，讲情怀的诚意之作实非易事，且行且珍惜吧。

脑海里还在飘荡着John Willims壮阔而充满生机的主题曲，我想，我们之所以这么热爱侏罗纪世界是因为埋藏在心中的对远古时代的好奇，更是出自刻在DNA中的对神秘而伟大的自然的敬畏之心。那么，在疫情肆虐的今天，我们是否愈要铭记这一点呢？或者我们有了新的领悟？亦或是视而不见，等待自然的轮回？

最后，感谢电影的主创，感谢哈尔滨IMAX观影团，是你们让阴云笼罩的日子里有了一束光，是你们编织了一个长达数小时的梦的旅程。无论世事如何，我们都有做梦的权力，有了梦，才更有生活的勇气，或许理想主义者是最现实的吧。

谨以此文献给所有心怀热忱的人们

官方海报，酷炫！

这就叫专业！

没有人会忘记当Laura Dern摘下眼镜的那一刻脸上显露出的惊讶神情，那张面庞诠释着她在《内陆帝国》中同样演绎出的恐惧，但更多地包含着一种激动的战栗，这便是影史上的重要一刻——让人回想起当年的人们在卢米埃尔的放映机前迎接扑面而来的火车时的震颤——在《侏罗纪公园》（以下简称“公园”）开场不久，主角望向眼前的庞然巨物愕然失色，而银幕前的我们也得以第一次见到栩栩如生的恐龙。 自然，以当今的眼光来看，我们很难忽略这一幕CG特效的拙劣。所以我们需要依靠演员的反应来补足想象。而到了技术更加完善的《侏罗纪世界》（以下简称“世界”）中，我们则看到这一宏大的旅游胜地向全世界敞开大门，人变成了屏幕上的小点，就连主角在奔跑和逃亡的过程中面孔也逐渐模糊。（当然我也很喜欢Pratt和Bryce这对组合，但他们并不具备Sam Neill和Laura Dern那样强烈的不可替代性。）归根结底是因为特效代替人脸完成了对世界的呈现——从前电影是用人脸反射整个世界。特效水平的提高让我们看到如世界2里暴虐迅猛龙在笼中装晕时露出的狡黠神色，仿佛每一个细小的皮肤纤维的颤动都能尽收眼底。然而这样是否就足够真实，或者说足够让人暂时忘记它只是柏拉图洞穴里火光般的幻觉？这个问题终究没有答案。况且，要在想象的艺术中追求绝对的真实未免有些本末倒置。 “世界”前两部和“公园”前两部有着基本类似的情节架构（有趣的是连影片时长都近乎一样），即讲述人类逃出恐龙岛和恐龙进入人类世界两件事。后者在前者的基础上进一步拓展了剧情，无论是游园、逃亡还是猎捕恐龙的环节都更加惊险刺激，但也陷入了主题公园式的窠臼中。在老版剧情中刚入园不久，Laura Dern便跳下游览车循声前往救助受伤的恐龙，通过掏挖粪便来判断毒素的来源（公园3里主角亦有此举），仅这一幕就有着特效无法超越的真实感，同时影片内部的主题也跃然银幕上，而不像新版一样要在环保组织或特工机构上大做文章。世界3开头采用一段伪记录的新闻媒介，反映全球生态之大变——这也是“世界”同“公园”最大的区别，恐龙彻底被解放了——与此同时还有更加贪婪的商人、更加险恶的基因计划，但这些不过都是老调重弹，至于衍生出的克隆人议题更是无处落脚。 “Dinasours eat man. Woman inherits the Earth.” 公园1里Laura Dern的这句台词放到今天也丝毫不落俗套，且有着令人会心一笑的效果。斯皮尔伯格总能张弛有度地掌控电影里的各项元素，使得影片表面张力和内在主题的书写并行不悖。关于两性平等的影射从未在此系列中缺席。而对于冒险片而言，孩童的视角也至关重要，新旧两版无一例外都在第一部中设计了一对孩童的独立戏份，可以说也是这两版各自最好看的段落之一。世界3有意继承前作的这些表达，例如Bryce逃出黑市和从飞机上弹出后的两段戏，以及最后她和Laura携手大战蝗虫的情景都彰显着woman power，但这种“霹雳娇娃”式的场面——或者说就像《007：无暇赴死》中的Armas一样——好看则已，可能还不如Laura Dern说的那句话有分量。 世界3最核心的情感力量无疑是父母找寻孩子的波折，而这事实上也跟公园3如出一辙，唯一的不同是救孩子和救恐龙成为了一体两面。在此之前“公园”三部曲中人类对恐龙的态度始终停留在敬畏和观望，新三部曲最大的改造便是挑战了这一点——公园2里人类救治受伤的霸王龙幼崽反被“报复”，而世界1却首先向我们展示男主角驯服了一批凶猛的迅猛龙（不知是否过于乐观）。“世界”系列不断打破这一问题的道德边界，从驯服恐龙到营救恐龙再到放生恐龙，最后一部里营救恐龙幼崽已然揭示人类和恐龙之间建立起了情感纽带，这似乎完全颠覆了老版电影里一以贯之的食物链法则而构想了一种乌托邦式的命运共同体。 “世界”三部曲除了全方位嵌套老版三部曲的剧情外，还充斥着各种戏仿和致敬。且不说影片中出现的琳琅满目的带有“Jurassic Park”标识的元素和台词里字里行间的指涉，以及每部影片都是以霸王龙雄踞一方的怒吼作结，人物的性格和形象也有之前的影子。世界3里三位老主演的回归更是带来无数回忆，Sam Neill和Laura Dern之间互相信赖的约定，还有Jeff Goldblum这个活宝——就像当年主角三人团初次见面时Hammond介绍的那样：“I bring scientists, you bring a rock star.” 他面对恐龙挥舞木棍的场景，以及在对讲机里“失败”的指挥，都让人回想起公园1的情节。而邪恶商人作茧自缚的结局也是复刻公园1里反派程序员的死法。 这也正是公园1的伟大之处，它有无数让人记忆犹新的经典桥段。而之后的几部多多少少都从中借鉴，或是从其他地方汲取灵感。公园2里军方捕猎恐龙的场景很容易让人想到霍克斯1962年的《哈泰利》，而片尾霸王龙进城的桥段也在《金刚》之类的影片中有迹可循。公园3更换导演后则直接抛弃了前两部的主线，变成了有些b级片趣味的逃生片。同样地，世界3和前两部相比也另起了一片炉灶，不仅借鉴了类似007的谍战式叙事语气，还有黑市逃亡、屋顶追逐这些更趋向于动作片的成分（也是全片最紧张的一段），以及不管什么都要致敬一下的《现代启示录》……很遗憾地说，这样一锅乱炖并没有起到很好的效果。只有最后双线汇聚、新老主角团相遇的场景让我小小地激动了一下，也是影片的高潮。 当他们并肩站在突然出现的南方巨兽龙面前时，影片旋即转入《怪奇物语》式的儿童片基调里：尽管面对危险，这一刻所有人是绝对安全的。“Run! ”随着Sam Neill一声令下，他们躲到翻了个的汽车背后，再锋利的爪牙也伤及不到他们其中一人。从孩童的眼光来看，近在咫尺的危险和安然无恙的结局，这就是一部冒险片的真谛。

后记 对我来说，侏罗纪公园的Main Theme是像Hedwig's Theme一样一听就要起鸡皮疙瘩的。它不仅是我的启蒙电影，也为童年时代喜爱恐龙的我打开了一扇窗。因此在初中、高中、大学毕业都刚好赶上《侏罗纪世界》上映也算是一个美丽的巧合（虽然后两部都挺烂…），在看到最后Sam和Laura接吻的那一刻，我感觉我的一部分回忆也圆满了……总之，谨以此文献给童年，我的侏罗纪情结永不落幕。

他，贯穿整个系列，永远有工作，永远有经费。

他闯了很多祸（虽然作为雇员有时也没办法），但从未被清算。

他作为核心研发人员，却从未在任何一次园区被毁，控制中心沦陷中与恐龙正面交锋，更不用说被恐龙吃掉。他每次都能带着宝贵的资料顺利跑路，即便旧boss喂了龙，也会有新boss雇他。

还是吃技术饭最牛逼！

近期最热映的电影非《侏罗纪世界3》莫属。侏罗纪系列自1995年第一部影片问世以来，陆续推出《侏罗纪公园》1-3和《侏罗纪世界》1-3一共六部电影。作为该系列的终章，《世界3》最大的卖点之一是公园系列中的三位科学家主角和世界系列里的两位年轻主角首次同框。

而召唤出那三位科学家的，并不是恐龙，而是经过基因编辑的超级蝗虫。在他们看来，这个由恐龙产业衍生出来的怪物，不仅有违科学和商业伦理，而且会带来粮食安全危机，彻底威胁人类生存。

可惜大多数侏罗纪粉丝并没有get到编剧的良苦用心，豆瓣上这条抱怨超级蝗虫这条线把影片主题带偏的评论相当典型：

“又长又碎又累的大杂烩。不明白为什么要在侏罗纪的世界观上混搭一个蝗虫危机，电影解释不够合理，一个试图利用蝗虫控制粮食生产的boss，何必花那么多精力来养恐龙？”

作为侏罗纪系列铁粉，又恰好对基因技术和食农体系有所了解，我倒觉得蝗虫的引入，即符合侏罗纪从小说到电影的故事逻辑——人类对于生物技术的狂妄自信终将反噬人类自身；也相当与时俱进：三位科学家在电影中担心的事情，在现实中也曾经反复上演。

●和超级蝗虫同样逻辑的农化产品和转基因种子已经侵占了无数农田。

一、再造侏罗纪：技术的控制与空子

侏罗纪系列在电影技术上最大的特色是制造了恐龙奇观。

●电影中的一切，源自这个吸了恐龙血后被封在琥珀中的蚊子。

这一奇观能够形成，让观众与6500万年前的巨兽在银幕上重逢，首先得益于原著作者的脑洞：在恐龙时代形成的琥珀中，提取被封住的蚊子血中的恐龙基因，克隆出一只只恐龙。

其实，整个侏罗纪系列中的恐龙都是不同程度的“缝合怪”：蚊子血中缺失的基因片段是用现实中某些生物——比如树蛙，来补充完整的。

●《侏罗纪公园1》中的入园宣传片：青蛙的DNA填补了蚊子血中提取的恐龙基因的缺陷。

侏罗纪系列中的科学家亨利·吴博士就是“缝合怪”恐龙的创造者，每一集中的基因编辑、恐龙繁衍都“得益于”他的技术创新。

他当然也是一名技术乐观主义者。在《公园1》中他就满怀自信——公园里有肉食性恐龙你们也不要怕，因为我们的恐龙都是雌性，不会生殖繁衍，新的恐龙只能由人类创造出来。到了《世界1》，他又向自己的boss表示：“怪物是相对的，对于金丝雀而言，猫就是怪物。”

●吴博士（右一）从《公园1》开始，就出现在侏罗纪系列电影中。

这是一个极度危险且自我膨胀的逻辑：人可以控制生命遗传的力量，如果创造出一个无法控制的怪物，那么就再创造一个更厉害的去制服它。

然而，生物技术不同于和面。水多了加面、面多了加水的逻辑用来包饺子做包子还行，但生物技术产生的后果远比饺子皮是硬是软更不可控，甚至无法收场。

于是，吴博士再造“侏罗纪”的逻辑每一次都变成“猪逻辑”：有控制，就有空子。空子就存在于人类无法完全参透和约束的遗传力量，比如孤雌生殖（其实现实中的科学家早已发现自然界存在这种机制）。

●《世界1》中的恐龙主角“布鲁”在《世界3》中孤雌繁殖了自己的后代“贝塔”。

《公园1》中，数学家马尔科姆博士一语道破天机：生命会找到自己的出路。《世界2》中，他在看到基因力量可能被用于战争时，更进一步，发出了“基因的力量就是潘多拉魔盒，我们是在自取灭亡”的感叹。

二、基因改造的“猪逻辑”走出银幕、走上餐桌上的奇观

更糟糕的是，空子和出路迟早都会被更强大的技术力量和资本的食利本性所利用。在前五部中，大boss们还只是天真地在娱乐产业利用基因技术来复刻恐龙，甚至制造新品种恐龙，让自己的恐龙主题乐园生意源源不断。

●《世界1》中，恐龙主题公园为了吸引客流，开始利用基因技术设计新款恐龙。

到了最新的这部《世界3》，负责运营恐龙保护区的生物公司BioSyn则跨界到了农业，具体说是种子领域。而让那位和苹果CEO蒂姆·库克严重“撞脸”的大boss有此底气的是，基因编辑既可以让恐龙对着主人拿红外线笔点过的“敌人”穷追猛跑，也可以制造出超级蝗虫，不吃自家培育的品种，专吃其它品种。只要把蝗虫神不知鬼不觉地释放到农田里，把其它品种吃光光，BioSyn的种子便能一统天下，垄断世界的粮食体系，财源滚滚。

●这位酷似苹果CEO库克的反派大boss（右一）在电影里最爱吃营养棒，不知道是不是用他的抗蝗虫转基因粮食做的。

这可不是编剧的脑洞大开。在现实中，种子和农业化工巨头孟山都、先正达早就采取类似的策略扩大其市场份额了：先发明除草剂，发现除草剂也能杀死大豆苗后，研发出能不被自家除草剂杀死的转基因大豆。种子+除草剂捆绑销售，也把无数农民和土地绑在了他们的商业帝国里。而除草剂对人体和环境的危害，也只是在农化公司“自证安全”数年后陆续被农民和科学家发现。

虽然农民和公众似乎都拿孟山都和先正达没办法，但是《世界3》里的大boss遇到了30年前就和恐龙打过交道的植物学家塞特勒博士。离开恐龙后，她一直从事土壤健康、再生农业（一种强调生态系统思维，尽可能遵循自然规律、自我循环的农业模式）的研究，对工业化农业依赖和推广的单一品种深恶痛绝。当她发现蝗虫不吃BioSyn的种子时，她立刻意识到了其中的问题，以及可能带来的粮食危机。

●在《世界3》中看到被蝗虫掠夺过的粮田的塞特勒博士，摘下墨镜，露出了《公园1》中第一次见到恐龙的经典表情。

从恐龙派生出的超级蝗虫这条线索，暗示我们，基因编辑和改造的技术奇观在剧情中已经开始走进普通人的生活，进入农田，被端上餐桌，接下来就将无处不在。

三、现实世界餐桌上的基因编辑

当奇观贴近现实，现实反而无法想象与理解了：恐龙是可怕的，但是种子垄断能有多可怕呢？只要种出来的是人能吃的粮食，管它用的是什么技术，种子控制在谁手里呢！

可以这么说吧，片中有多少蝗虫，现实中就有多少人替你操心该吃什么，怎么吃。

请看去年一项科学进展是如何重新定义“如鲠在喉”的：有科学家整了个大活，找到了控制鱼刺生长的基因，过几年我们就能吃上没有鱼刺的鱼。相关报道中透露的研究动机也很简单，据说每年有很多人因为鱼刺而被卡了喉咙，如果培育成没有刺的鱼，市场效益一定很好。

●转基因恐龙虽然只存在于虚构的电影中，但转基因动物已经出现在实验室里了。

迷信技术的人最讲究量化，却提供不出来每年因鱼刺卡喉的致死率、致残率的可靠数据，有点不讲武德的意思。另外，科学家自己也承认无刺鱼的游动能力、营养等还需要进一步开展细致的研究，但肯定将是大宗淡水鱼产业、家庭饮食结构的一次升级。

如果鱼能说话，它们大概会吐槽说：我凭本事进化出来的一身刺，你凭什么给我去掉？

吃鱼挑刺是对鱼最起码的尊重啊！难道这项中华民族的传统技能要变成非遗去申请保护了吗？

如果说无刺鱼上市还需要再等几年，那么被基因改造过的玉米、大豆早就上了你的餐桌，以“植物油”“高果糖浆”等各种形式进了你的肚子。今年，已经有多家公司的转基因玉米和大豆拿到了中国的生物安全证书，如果通过品种审定，转基因品种很可能将种遍我国的大江南北。

以转Bt基因玉米为例，它具有抗除草剂和抗虫害的特性，通过一种“高剂量/庇护所”的策略，施用配套的除草剂与杀虫剂，消灭杂草和昆虫。如果这个策略不那么有效，没关系，还可以通过“基因聚合”策略在作物中转入更多基因，增加对更多种类杂草和昆虫的抗性。

这正是侏罗纪系列展示的“造物主”逻辑：创造更厉害的基因改造体解决问题，而无视解决问题过程中可能产生的新问题。

比如说，国内玉米与大豆种植地区高度重叠，小农户也有玉米和大豆套作的习惯，种植转基因玉米所配套的除草剂能够无差别消灭大豆。为了保护大豆生产，是不是大豆也要改成耐除草剂的转基因品种？

又比如说，当转基因大豆推向市场种植，已有研究证实，在田间自然条件下，耐除草剂大豆的外源基因可漂移至野生大豆，虽然漂移率小于万分之一，但杂交后的后代可育，进而影响野生大豆的多样性。在有转基因大豆外源基因向野生大豆漂移的风险管控措施之前，大规模种植是否会对野生大豆造成灾难性影响？毕竟中国是大豆起源地。

四、总被反噬的“技术进步”

津津乐道于霸王龙与南方巨兽龙对决的恐龙迷们需要知道，现实中古生物学家只获得了尚不完全的恐龙化石，电影中恐龙巨兽的大小和行为特征是从这些细节出发，基于想象力建构出来的一种技术奇观。

可是，当这种奇观型思路进入种子、农业和食物的叙事，反而扼制了人们对现实的想象力与判断力，人们很难相信基因改造力量已经引发一系列生态危机。

对电影中的生物公司BioSyn大boss和现实中的技术乐观主义者而言，这种奇观型思路无可厚非，而且能带来巨额的商业利益。但电影却在提醒我们：人类如果失去了对自然的尊重、对技术应用的警惕，那所谓的科技进步，不但可能是作茧自缚，甚至会被反噬。想一想转基因作物和除草剂诱发的超级杂草，垄断种子市场造成的生物多样性流失，除草剂带来的环境和健康问题，兽用抗生素带来的耐药菌问题等等。

●《世界3》中，马尔科姆博士出版了新书《世界是怎么毁灭的》。

活在2022年，如果我们还像60年的那批技术原教旨主义者那样，嘲笑《寂静的春天》作者蕾切尔·卡逊（Rachel Carson）是“极端环保主义分子”，那不仅是无视60年来的科学进步，也是对人类和地球未来的不负责任。

如果这些宏观议题理解起来需要跨越知识门槛，那也可以参考去年大火的纪录片《克拉克森的农场》（Clarkson’s Farm）。每一集开始，从未务过农的男主角都心生妙计，想让农场多快好省地为他赚钱，但最后这些小聪明都被证明是顾前不顾后的馊主意，反而带来了更大的麻烦。是不是有点像电影里的吴博士？

●吴博士和让他犯愁的超级蝗虫。

五、对付“猪逻辑”还得靠来自侏罗纪的启示

在侏罗纪系列里，虽然人类的“造物主”逻辑是推动剧情的主要动力，但结果也是显而易见的：人类真的一次也没赢过！

剧中主要人物每每都是在恐龙之间的格斗中仓皇逃生，这既是一个老套的桥段，也是一种暗示：人是自然的一部分，在与自然的冲突中人类占不到什么便宜，特别是当用“猪逻辑”去改造农业、改造自然的时候就更是如此。

如果我们从侏罗纪系列中能习得什么的话，那就是人类应当摈除“造物主”心态，把自己视作自然界中能够起到相互制衡作用的一份子。无论是电影中人与恐龙的共存，还是现实中常规农业与生态农业（包括塞特勒博士所说的再生农业）共存、人与病毒共存，都更符合自然规律，尊重多样性，通过共存与相互制衡达到一种平衡的结局，而不是控制、垄断甚至消灭的思路。

图片均为官方海报、剧照或与影片截图

编辑：天乐

图编：莳梧

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四年的等待，《侏罗纪世界3》无论在视觉效果还是故事层面都交出了一份令人满意的答卷。全新恐龙震撼登场，双线叙事，故事引入点到位，人物之间的传承关系以及人与恐龙的感性沟通等方面都让这部作品充满期待！ 故事从人与恐龙并存的世界开始入手，共存出现的问题已经严重影响了人类的生活，就在欧文与克莱尔在为恐龙的生存忙的手忙脚乱之时，另一种危机开始影响人类的生存。拥有恐龙基因的硕大蝗虫开始席卷美国农业，老三人组亮相开始调查真相，两条故事线齐同并进，并在影片中后段汇合，两条故事线至此合二为一。故事过渡自然，角度舒适，衔接也十分到位，明显优于前作《侏罗纪世界2》。 赛特勒、格兰特以及马尔科姆三位《侏罗纪公园》老角色的回归使这部作品更加振奋人心！而赛特勒与格兰特这对《侏罗纪公园1》的cp组合虽然在《侏罗纪公园3》中没有走到一起，但在这部中二人终成“眷属”，得到了完美且甜蜜的结局！感谢编剧！马尔科姆博士依旧幽默诙谐，却也在《侏罗纪公园2》索纳岛的洗礼后越发睿智，成功帮助格兰特与赛特勒二人潜入BioSyn内部，揭秘真正的阴谋。 除去三人组外，《侏罗纪公园1》中另一位神秘角色也回归了本部作品，他就是路易斯.道奇森。这位在电影系列中陌生且存在感不高的角色在迈克尔.克莱顿的原版同名小说中拥有着重要作用，道奇森需要对基因公司的恐龙备胎进行逆向研究，所以联系了当时侏罗纪公园电脑系统操控者丹尼斯.纳德利进行胚胎盗窃，结果由于热带风暴所带来的严重破坏从而计划失败，丹尼斯被双脊龙杀害，而当年那瓶巴巴索尔泡沫剃须膏也从此消失在努布拉岛的侏罗纪公园废墟上。但时隔29年，官方终于填坑了！路易斯.道奇森回归本部并成为BioSyn公司CEO，那瓶带有低温冷藏的胚胎储存剃须膏瓶子摆在了他的桌子上，这说明当年的他通过特殊途径最终成功搞到了这瓶剃须膏里的胚胎并且逆向研发成功。不幸的是他的死法与当年丹尼斯相同，都死于双脊龙之手，也算是致敬了《侏罗纪公园1》。 影片类似的致敬镜头还有许多，赛特勒博士与格兰特博士在恐龙化石勘探现场的镜头完美致敬《侏罗纪公园1》开场。马尔科姆博士挥舞着火把直接将场景拉回至《侏罗纪公园》霸王龙逃脱的经典场景。两只食肉牛龙同框出现与《侏罗纪公园2: 失落世界》中两只霸王龙共同狩猎的场景遥相呼应！相信这对《侏罗纪》系列的老粉丝们来说是无比惊喜的镜头！ 布鲁、霸王龙、双脊龙、食肉牛龙、沧龙、腕龙、中国角龙、甲龙等大家熟知的恐龙们将回归本作！在此基础上又加入了超多新恐龙，布鲁宝宝贝塔，南方巨兽龙、巨镰蜥龙、野蛮盗龙、火烈龙、异齿龙、异龙以及风神翼龙等都将亮相！最带感的当属南方巨兽龙，它生存在白垩纪中期，距今1亿年前至9200万年前的阿根廷地带，硕大的嘴中长着满口匕首般的利牙，体形高大，背部脊椎稍突，它与霸王龙、鲨齿龙并称为白垩纪最强的三种食肉恐龙，南方巨兽龙也与霸王龙殊死决斗的镜头堪称全片最震撼时刻！ 与它的前作《侏罗纪公园》系列相比，《侏罗纪世界》这一系列选择了另一条刻画恐龙的道路，它更加注重人与恐龙的感性关系。这一点贯穿了《侏罗纪世界》整个系列，我们从第一部中欧文训练迅猛龙，到第二部中欧文回忆自己从小养大的迅猛龙宝宝都可以看出这一点。本部中迅猛龙布鲁有了自己的女儿贝塔，而女儿在一次意外中被劫走，布鲁找到欧文寻求帮助。布鲁在成长过程中与欧文建立的关系，以及后来两位在各次危机中产生的羁绊，都在聚焦人与恐龙的感性关系。在《侏罗纪世界》系列中，恐龙不再是令人恐惧的冷冰冰的史前生物，而人类在一定程度上也找到了一些与恐龙沟通的方式。虽然这种方式不对所有恐龙有效，但在人类与恐龙共存的这个故事背景下，给予了这个系列更多的深层含义。不只单纯的聚焦恐龙所带来的惊悚，也在刻画恐龙与人类的感情羁绊。 环球影业同时宣布本部将是“侏罗纪世界”系列的完结篇，继“侏罗纪公园”三部曲与“侏罗纪世界”三部曲后，希望下一个三部曲可以带来更多的惊喜！

最后！大家务必选择IMAX 2D版本，这个版本是体验感最佳的版本！千万不要3D！而且请配合一年前的6分钟官方短片《序章》食用！该短片是该系列电影第一次聚焦到6500万年前恐龙的生活环境，前些年考古挖掘发现陆地恐龙也许是有羽毛的，片中此次也对曾经霸王龙的设计有了一定的调整，霸王龙的羽毛非常清晰。最后的汽车影院为《侏罗纪世界3》留下了很好的伏笔！